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宋琴最新娱乐体验_宋琴玲(2024年12月深度解析)

内容来源：网络红人排行榜所属栏目：话题更新日期：2024-12-01

浙江博物馆武林馆区参观体验分享 𐟓œ 趁着武林馆区要搬新址了，我赶紧去了一趟，结果有些小失望。以下是我的一些吐槽：安保人员太多 𐟑♂️ 第一次见到博物馆里有这么多安保人员，几乎每个展柜旁边都有四五个人盯着你。走到展柜前，他们就开始移动步伐，正面看着你，仿佛你下一秒就要砸玻璃柜一样。在其他博物馆从没见过这么强烈的被凝视感。展品质量不高 𐟎芨𕵥ퟩ 맚„书法作品、富春山居图，这些展出的都是复制品。宣传很多的十里红妆花轿，直接关了不让看。展馆一共四层楼，但开放的展区只有四个，还都不大。藏品数量比起其他省博真的少，尤其是湖南、湖北、河南的省博。很多复制品甚至是印刷品的复制品。高傲的展览 𐟘Ž 整个展览给人一种高傲的感觉。展品的介绍只有名字、英文名字和朝代，详细介绍背景或文物用途的特别少。小部分展品摆着二维码扫描，游客留言的纸在大厅门口安保人员的桌子上，一张A4纸格式列得一条一条的像个表格，实名制留言。藏品质量和其他馆比 𐟏›️ 相比之下，国丝馆的藏品质量和展览布置都远胜于武林馆区。国丝馆可以呆一整天，从进门就开始哇哇哇地惊叹。古琴展亮点 𐟎𜊥”露€满意的是古琴展，唐琴宋琴都有很多，馆里还有几架古琴摆在外面，游客可以坐在那儿上手弹。总结 𐟓 杭州和西湖都很美，流连忘返，但省博武林馆区的体验有点差强人意。希望新址能有所改善吧。

古琴游学：扬州的老木料与古琴制作最近带着学生们一起探索古琴的奥秘，大家对古琴的制作材料和工艺都充满了好奇。为了满足大家的好奇心，我们决定来一次古琴游学之旅，目标是扬州的古琴厂。我们一共走访了5个类型的古琴厂，真是大开眼界！首先，我们来到了南风古琴厂。一进厂门，就被他们堆满仓库的老木料惊呆了。这里收藏了大量的明清时期的老木料，都是云杉，真的是让人羡慕不已。我们还看到了“教学树”，这是南风厂为了教学而种植的制琴木材，有青桐和杉木。虽然扬州只能种水杉，但通过这些树，我们可以更好地了解杉木的特点。接着，我们参观了上过灰胎的古琴，还亲眼见证了古琴的试音和调整过程。上弦的那一刻，真的是心潮澎湃。我们还看到了一床正在修复的宋代琴“峨眉松”，虽然它还能弹，但更适合收藏。最后，我们还仔细研究了宋琴背面的铭文，每一处细节都透露出古人的智慧和匠心独运。这次古琴游学之旅真的是收获满满，期待下次还能有更多的发现和体验！𐟎𖰟Œ𓀀

王维诗词中的绝美名字，快来挑选！𐟍 王维的诗词不仅诗意盎然，而且名字也极具韵味。以下是一些化用自王维诗词的名字，快来挑选一个适合你的吧！𐟥𐊊𐟌Ÿ 时方悟 𐟌Ÿ 应逢意 𐟌Ÿ 穆云徊 𐟌Ÿ 季柠薇 𐟌Ÿ 林觉是 𐟌Ÿ 辛夷坞 𐟌Ÿ 伍法象 𐟌Ÿ 祝夏彤 𐟌Ÿ 宿恋苗 𐟌Ÿ 常忘筌 𐟌Ÿ 云杳极 𐟌Ÿ 流潋紫 𐟌Ÿ 诗苏耽 𐟌Ÿ 郁东篱 𐟌Ÿ 苍杨子 𐟌Ÿ 徐宁渡 𐟌Ÿ 步广庭 𐟌Ÿ 水云树 𐟌Ÿ 景与还 𐟌Ÿ 彦星文 𐟌Ÿ 郁花桐 𐟌Ÿ 尤行舒 𐟌Ÿ 任境生 𐟌Ÿ 雪纯芳 𐟌Ÿ 危英绵 𐟌Ÿ 林泉漾 𐟌Ÿ 秋山月 𐟌Ÿ 茅松风 𐟌Ÿ 甘吹黛 𐟌Ÿ 幸照琴 𐟌Ÿ 宋问樵 𐟌Ÿ 万娑织 𐟌Ÿ 朱星笹 𐟌Ÿ 徐诗蔚 𐟌Ÿ 师芜萱 𐟌Ÿ 柏蓝染 𐟌Ÿ 方渐青 𐟌Ÿ 金无想 𐟌Ÿ 卫沧东 𐟌Ÿ 柳湖白 𐟌Ÿ 凤印觉 𐟌Ÿ 宣习静 𐟌Ÿ 吴观槿 𐟌Ÿ 邬清斋 𐟌Ÿ 章露葵 𐟌Ÿ 裘白石 𐟌Ÿ 赵春涧 𐟌Ÿ 庄月钊 𐟌Ÿ 李浥尘 𐟌Ÿ 孟郁浮 𐟌Ÿ 应风犀 𐟌Ÿ 楚淇原 𐟌Ÿ 俞泉镜 𐟌Ÿ 蓝萤书 𐟌Ÿ 苍松韵 𐟌Ÿ 云维白 𐟌Ÿ 卜果落 𐟌Ÿ 季木蔓 𐟌Ÿ 范秋鸣 𐟌Ÿ 韩萩居 𐟌Ÿ 顾爽斋 𐟌Ÿ 汪松跃 𐟌Ÿ 项竹喧 𐟌Ÿ 季浣溪 𐟌Ÿ 鱼莲舟 𐟌Ÿ 顾苏琉 𐟌Ÿ 方宴别 𐟌Ÿ 毕振鹏 𐟌Ÿ 吕汉瑟 𐟌Ÿ 阮漠烟 𐟌Ÿ 姜鹤林 𐟌Ÿ 卫燕容 𐟌Ÿ 江忆莲 𐟌Ÿ 徐渭丞 𐟌Ÿ 房箐柳 𐟌Ÿ 温阳舸 𐟌Ÿ 倪幽篁 𐟌Ÿ 顾篁里 𐟌Ÿ 宋琴啸 𐟌Ÿ 魏荏娴 𐟌Ÿ 南桂珞 𐟌Ÿ 周衫袅 𐟌Ÿ 施莳鸣 𐟌Ÿ 潘人语 𐟌Ÿ 燕空山 𐟌Ÿ 陆兆苔 𐟌Ÿ 殷豆生 𐟌Ÿ 汤君撷 𐟌Ÿ 齐梧思 𐟌Ÿ 解荆溪 𐟌Ÿ 臧耶溪 𐟌Ÿ 时渊湖 𐟌Ÿ 邹芝林 𐟌Ÿ 昌邃海 𐟌Ÿ 黎迦池 𐟌Ÿ 闵兴登 𐟌Ÿ 计空汁 𐟌Ÿ 舒看渊 𐟌Ÿ 南岐川 𐟌Ÿ 沈梅濯 𐟌Ÿ 严容牧 𐟌Ÿ 康澎澍 𐟌Ÿ 丁撷芬 𐟌Ÿ 瞿仙尤 𐟌Ÿ 于露淦、傅大年、娄泊禹、闻潮余、仲临渊、容珮光、刁沐颦、钟留韫、崔诗吾、苗翼孚、云飞陆、言茉甜、颜怡鸥、孔太尧、屈海盈、齐芸望、萧看蔼、陶峰变、谷壑殊、祝山陲、阮辛夷、苍山寒、尹翠薇、牧云瑾、濮潺曦、熊依依、刑羡翊、诗芙蓉、段红萼、兰寂涧、尹惬岚、乔以遐、纪尘拂、童屿歌、焦溯弋、敖壑参、奚响鹃、祝景畅、董菽河、邵葳扶、池沦涟、崔骋岗、荀麦荔、廖清淼、毛沱篁、聂金禾、喻孟珂、魏可希、鱼持瑚、秦玖微、沈青舸、高鸣苑、田悠湖、霍汩津、盛夏萄、邓芙轩、芦知远、江萍鹭、易莲池、虞谈奥、万旷悬、广祐衍、商粼浮、关柏采、于占泉、赵崆洲、

古琴艺术馆：探索古琴的悠远世界 𐟎𖊥䧐𔯼Œ这个古老而神秘的乐器，一直是我心中的至爱。它的音色深沉而悠远，仿佛能穿越时空，将我带回那个充满诗意和韵味的古代世界。今年，我终于决定开始学习古琴，希望能更深入地理解这个古老的艺术。古琴，这个名字听起来就充满了历史的厚重感。它之所以被称为“古琴”，是为了区别于现代的钢琴。白居易曾有诗云：“丝桐合为琴，中有太古音。”古人用桐木削制成琴身，用丝线作为琴弦，这种制作方式一直沿用至今。古琴的起源有着许多美丽的传说，《尚书大传》中记载了舜弹五弦琴的故事，而到了文王武王时期，古琴的弦数增加到了七弦，声律也因此变得更加完备。馆内陈列了许多古琴，每一把都有自己独特的故事和历史背景。在众多展品中，“仲尼式”的古琴尤为引人注目。唐宋时期是我国古琴艺术的繁荣期，因此馆内展示的多为唐琴和宋琴，每一把都在静静地诉说着自己的前世今生。镇馆之宝之一“彩凤鸣岐”位于馆的出口处，这把琴制作于唐开元二年，由著名的制琴师雷威所制，是民国时期琴学泰斗杨宗稷最珍爱的三张琴之一。馆内还提供了聆听古琴曲的机会，甚至有两床古琴可以亲自体验弹奏。其中一把就是丝弦琴，虽然现在大部分古琴使用的是钢弦，但丝弦琴依然保留着传统的音色和质感。古琴不仅仅是一种乐器，它更是中国传统文化的一部分。每一次拨动琴弦，都能感受到那种悠远而深沉的历史韵味。在这个艺术馆里，我仿佛能听到那些古老的音符在耳边轻轻回荡，带领我走进一个充满诗意和韵味的音乐世界。

神秘的古琴：鹤鸣秋月的百年传奇 𐟎𖊥œ覹–南省博物馆，有一张古琴，名为“鹤鸣秋月”，它曾是清末民初京城琴坛的明星。这张琴在百年前被安徽贵池的藏家刘世珩（1875-1926）收藏，1954年被湖南省文管会征集，最终移交给了湖南省博物馆。这张琴的形制非常独特，从未在传世的琴书谱录中见到过。琴腹内没有款字，制作者也不详，因此无法确定其确切的制式。因为它形似八仙之一的钟离权所持的宝扇，所以有人称其为“钟离式”。在《中国古琴珍萃》中，这本书非常罕见地以琴名命名琴式，将其定为“鹤鸣秋月式”。这张古琴在流传过程中引起了不小的争议。民国时期，太师爷杨宗稷根据声音和木质将其定为唐物。建国后，故宫博物院郑珉中先生则根据自著的“标准器比较法”认为它制作于明代。台湾屏东大学的李美燕在其文章中似乎有意引导读者将其归为宋琴。最终，湖南省博物馆采纳了郑珉中先生的意见，将其定为明斲。 2017年，湖南省博物馆新馆落成，将馆藏古琴展为常设展览。我有幸专程前往湖南，近距离观察了这张琴两天。无论它是唐斲还是明制，这张琴曾被民国时期的众多琴家所肯定，绝非浪得虚名。全器姿态匀称，制作精良，造型手法与众不同。近观其镶嵌、髹漆及断纹等细节，确实是一张工艺精湛的作品。这张“鹤鸣秋月”古琴，不仅是历史的见证，更是艺术的瑰宝。它静静地躺在湖南省博物馆的展柜里，等待着每一位观众的欣赏和解读。

买古琴不踩坑的六大秘诀，琴友必看！买古琴这事儿，真的是一门学问。古琴的价格千差万别，从几千到几万，甚至几十万都有。有些人花了大价钱，结果买到的琴还不如预期，真是让人心疼。今天，我就来分享一些买古琴的小窍门，帮你避开那些坑。重量：轻如叶还是重如铁？𐟎‹⚙️ 古人说“好琴轻如叶，重如铁”，这可不是随便说的。太轻的琴容易变形，太重又不容易共振。一般来说，丝弦琴会偏轻，6-7斤；钢弦琴则重一些，7-8.5斤。不同木料也会有影响，比如泡桐木会轻，云杉、铁杉、青桐则会重一些。灰胎：薄如纸还是厚如砖？𐟓œ 老琴的灰胎大部分确实很薄，但保存好的唐琴、宋琴，灰胎并不薄。弦经常要和漆面摩擦，太薄的灰胎使用频率高，漆面容易磨出坑，有沙音。好的琴灰胎标准最少1.5毫米以上。那些木胚上直接刷漆没有灰胎的古琴，卖几万、几十万，只是名人效应，别被忽悠了。木料：薄如纸还是厚如砖？𐟌𓊦œ‰些琴面板距离底板距离很宽，一只手轻松伸进去就能摸到边墙。这种琴优点是声大，容易共振，但缺点是稳定性差。我见过面板最薄只有2毫米的琴，手指用点力，漆面都能按出坑。好琴要保持稳定性，面板最薄地方不能低于5毫米，底板厚度不低于1公分。漆面：温润如玉还是粗糙如砂？𐟒Ž 好的琴漆面一定是温润如玉，摸起来平滑得像婴儿肌肤一样。灰胎刮得不平，边角处理不好的古琴，只能说是技术没到位，出道有点早。弦：便宜没好货？𐟎𖊥䧐𔧚„价格大多数是和弦匹配的。用七八百的钢弦，一两千的丝弦，这种琴价格不会太便宜，通常过万。相反，差的弦没有任何标签几十块，一定不会用在大几千、上万的琴上。所以那些用几百块道具琴，说几万买的，卖一两千的，用这一招就可以排除掉。整洁度：工艺品还是粗制滥造？𐟧𙊤𘀥𜠧𔦖말𔥸ˆ做一两年，为了让琴看起来像个工艺品，每个细节都处理很到位。那些龙池凤沼很脏，底板侧面故意刷上漆，让你分不清木料材质和灰胎厚度，不能说这琴不好，至少得打个问号，仔细斟酌。多数是为了指鹿为马、偷工减料。希望这些小窍门能帮你买到心仪的古琴，不再被忽悠！𐟎‰

古琴手工与机械制作的区别详解古琴的制作，又称斫琴，自古以来便是一种手工艺术。然而，随着机械化的发展，为了提高效率，古琴的生产也逐渐工厂化。𐟏튊手工制作古琴，从选材开始，就需要制定款式、设计具体数据细节，并根据材料的特性进行制作调试。手工制琴师会根据木材的密度、种类、性质和大小进行选用和搭配，调整至最佳状态。有时，制琴师会先设计好样式，再根据样式和预期音色进行选材。由于木材的大小、性质和制琴师的审美情趣，以及手工制作中的不可控因素，同一款式的琴往往在大小、宽窄和细节上呈现出差异。例如，仲尼式古琴，头尾稍窄则显得文气，具有宋琴的特质；稍微宽大且略耸肩的则与另一路宋琴风格类似，显得敦厚古拙。琴额太长则显得丑陋，而琴额稍短则提升精神。边墙厚则古而重，琴边薄则俊而巧。有时多一分则多，少一分则少。因此，同为仲尼式的古琴，如果一直坚持手作，则很难会有形体一模一样的琴。从老琴中亦可证明这一点。因此，手工制作的古琴往往呈现出一琴一态，独特的韵味感和节奏感。𐟎𖊊而厂琴则追求效率，采用建模和机床雕刻机进行同一加工外形。虽然可以获得精准的外形统一，提高效率，但木材本身是非均一的材料，因此完全靠数控做出来的琴，必然少了调教功夫。对于琴的音色多少有一点碰运气。有一部分讲究的工厂，会在雕刻外形的基础上，进一步进行人工调整槽腹以作补充。𐟔犊总之，合理运用机械加工本身没有问题，但指鹿为马、混厂琴作为全手工以营销是万万不对的。𐟙…‍♂️

𐟎𜦎⧧˜天一阁的唐琴“石上枯”𐟎𜊥Ž𛥹𔳦œˆ，我有幸在宁波博物馆的库房中亲眼目睹了天一阁珍藏的唐琴“石上枯”。这床古琴原为宁波博物馆所有，但经过天一阁博物院党委书记的批准，我们得以一窥其真容。𐟏›️ 2021年初，天一阁还以这张唐琴“石上枯”举办了一场盛大的音乐会，邀请了王鹏、赵家珍、杨青、徐君跃等古琴大师共同演奏。𐟎𕊊这床古琴全长122厘米，额宽18.5厘米，肩宽20厘米，厚4厘米，采用桐木面板，红木岳山、承露、冠角和龙龈。麻布包裹的琴背和相当厚度的灰层使其显得格外古朴。腹内侧刻有“唐开元二年雷霄斫”八字，字体秀雅。𐟏𚊊然而，关于这张“石上枯”是否为唐琴，学术界一直存在争议。从我的观察来看，这床古琴缺乏唐琴的气韵，整体造型显得过于小巧，甚至有些宋琴的痕迹。个人认为，它更接近明琴的风格。𐟎𖊊尽管如此，“石上枯”作为一件珍贵的文化遗产，仍然值得我们深入研究和欣赏。𐟌🀀

【无琴不中国】中国人，只要听到那妙不可言的古琴旋律，立马就会涌上心头。琴声，是治愈一切的精神食粮。原产于造琴名家的古琴，一手广陵散派的韵味，都会令人声色一变。一盅酒，一杯茶，眺望远山，沉浸竹林，只要琴声萦绕，便得自在。琴亦称"七弦琴"、"古琴"。弹拨乐器之一。《书经》、《诗经》等先秦典籍多有琴的记载，可见周代已经流行。汉魏六朝时期用于伴奏相和歌，隋唐时期用于伴奏燕乐。作为中国古代文化生活中最为重要的乐器，琴的价值不仅在于伴奏，更在于历朝历代涌现出大批优秀琴家，并在琴的演奏方面形成诸多风格和艺术观点。自古以来，乡土风格对琴曲演奏有明显影响，《左传ⷦˆ公九年》曾记载楚国琴师钟仪以囚徒身份为晋侯鼓琴，有浓郁的南国情调，被认为是 "乐操土风，不忘旧也。"唐代开始形成以地方色彩显示演奏风格的琴派，如宋朱长文《琴史》引述初唐琴师赵耶利所谓"吴声清婉，蜀声躁急"的评价。与此同时，共同的师承渊源也在琴派形成过程中起到重要作用，许多卓越琴家以其精湛技艺和独特演奏韵味赢得人们的推崇和追随，因此而有唐代的沈家声、祝家声颇多传人，宋元明清历代先后有浙派、虞山派、广陵派等琴曲流派各领风骚，均以地方色彩和师承渊源作为确立风格的主要依据。除开专业琴家，古代文人雅士也对琴有特殊偏爱，从孔子开始，司马相如、蔡邕、嵇康等都可谓弹琴高手，他们的青睐和身体力行使琴的文化价值大有提高，以致在一定程度上被视为文化修养的象征物。由于琴的演奏绵延不绝数千年，大量古代音乐作品赖琴得以保存，从南北朝至清代，流传下来的琴曲谱集共150多种，其音乐史料价值极为珍贵。出于演奏的需要，古代造琴工艺非常发达，唐代的四川雷氏家族及四川郭亮、江南越都堪称一代造琴名家，他们制造的琴构造合理，音质纯正，少数流传至今者成为稀世珍宝。宋琴和元琴亦有不少传世精品。琴的形制在汉代末叶大体定型。通常琴身为扁长形，多用桐木或杉木为面板，梓木为底板，合为共鸣箱，髹以色漆，而以黑色居多，琴头稍宽，嵌有承弦的岳山；琴尾稍窄，设有承弦的龙龈和保护琴尾的焦尾。琴面外侧有贝壳制或玉石制圆点13个，为标志泛音和识别音位的琴徽；琴背开有大小不等的长方形或圆形出音孔两个，分称"龙池"和"凤诏"。琴面张弦7根，由粗而细，自外向内排。一般按五声音阶定弦，称"正调"；另有多种定弦法，统称"外调"。演奏时左手按弦，右手拨弦发音，手法极为丰富，并有散声、泛声、按声3种音色变化，还可用双弦奏出同度、八度、五度等音程。大多演奏在低音区，全部音域则有4个八度。（绿星球原产地开发局辑录）

川博大展：与东坡共游潇湘，梦回赤壁最近去了一趟四川博物馆，简直是被他们的压轴大展震撼到了！这场展览汇集了近千年的文化积淀，仿佛穿越时空与东坡在赤壁同游，听他雪堂闲话，真是感动得不行。下面我就来分享一下我喜欢的几件藏品吧。东坡真迹《潇湘竹石图》 𐟎芨🙥𙅧”𛧜Ÿ的是美到窒息！墨色浓淡得宜，近处的竹石苍古清雅，远处的云水远树依稀没于水雾之中，水墨淋漓，意境高洁。画卷之末，题有“轼为莘老作”款，后有元明26家计3000多字的题跋。这幅画和《枯木怪石图》是东坡两幅传世画作中的代表作。仇英《后赤壁赋图》 𐟖𜯸 这幅画描绘了东坡《后赤壁赋》中的故事，从东坡与客携酒与鱼游赤壁开始到梦道士蹁跹而来为止。全卷的高潮在江上遇鹤的部分，最具浪漫主义色彩。全卷设色清丽，青绿山水大开大合，极具艺术性。东坡《阳羡帖》 𐟓œ 这是苏轼有关阳羡买田的信札后半部，虽然只有50余字，但字里行间风流胜赏。其书体刚健阿娜，绵里藏针，足见其秀伟之气，系东坡晚年手笔。能看到自己临过的帖子真迹还是十分感动的。明代德化窑白瓷人物 𐟏𚊥𞷥Œ–窑的象牙白厚重油润，宛如凝脂，刻画衣带如水，流畅动人。人物低眉信首，神态自若。范仲淹《与中舍书》 𐟓 范仲淹的书法清秀细丽中不失劲健，十分优雅，能一睹真迹，有时光交错之感。明万历刻本《苏东坡和陶诗》二卷 𐟓š 和陶诗，指推崇陶渊明的诗歌，并以步韵、次韵、从韵等形式创作的诗歌作品。真正的和陶诗自东坡始。此万历刻本墨色浓重、字口如新，保存完好。学文献学的看了极其想拥有。宋琴“诵余” 𐟎𖊤𜏧𞲥𜏯𜌩𛑦𜆯𜌥…診륰蛇腹断，宋琴相较于唐琴，显得文雅许多，不知能奏出何等佳音？学琴十年的我恨不得打破玻璃去感受一番。清康熙刻本《施注苏诗》 𐟓– 南宋嘉定六年（1213），施元之、顾禧注、施宿补注的第一部苏诗编年体注释本《注东坡先生诗》。施氏父子与顾禧为著名学者，此书注释精审。可惜施宿陷于党争，该书问世即遭禁毁。清初宋荦寻此书凡数十年，终在康熙三十八得其残帙30卷，于是嘱门人弟子邵长蘅等人校勘订正，成就《施注苏诗》四十二卷的问世。该刻本刻印精良，阅之如新。看完这些藏品，真是感觉时光倒流，与东坡共游潇湘，梦回赤壁。每一件藏品都承载着千年的文化积淀，让人感动得不行。

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