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巩俐画魂最新视觉报道_画魂1994海外版(2024年11月全程跟踪)

内容来源：网络红人排行榜所属栏目：热点更新日期：2024-11-29

巩俐画魂

刷视频的时候，偶尔刷到巩俐主演的《画魂》，便把这场电影重新看了一次。我试图把电影中每一次心灵的悸动与一种模糊的，远去的，但是很浓郁的情感联系起来，试图要伸出手割破过去与现在之间的围帘，把自己的前世今生联系起来。是啊，三十多年前多像是前世啊！十来岁的时候，我初识通读全文的能力。便嗜书如命，可是可阅读的书籍却少的可怜，偶尔从姥姥家拿一本“小人书”，也就是黑白色的连环画，便如觅到什么宝贝一样。还有就是家里的什么《薛刚反唐》，《杨家将》之类的章回体小说，虽然当时读不懂那些大环境下的政治背景，但是儿女情长，英雄主义的故事是深刻内心的。樊梨花，穆桂英的形象，敢爱敢恨，飒爽英姿地一站便是一个智勇双全的故事呈现。记忆最深刻的时候便是二三年级的时候拿着一本书躺在炕上，从早上读到晚上，到最后只看文字，脑子里装不进任何画面还是舍不得放下。遇到潘玉良，也是那时候吧，记不清是在哪里的一张报纸上，就一小块地方连载的小故事。我可以说是极速地被故事情节吸引。江南，旖旎着梦一般的色彩，玉良身穿红袍，被一顶小轿送入潘赞化的府邸。这样的开始，往往就是悲情故事的开端，一位苦命的青楼歌伎被像礼物一样送给达官贵人享乐。假如故事这样描述呢？像大多数情节一样，女孩依旧被轻视，被蹂躏玩弄之后继续过自己苦命的一生。如果那样的话，就不会有后来一系列的传奇，也就不会成就一位伟大的艺术家了吧！但是所幸她遇到了潘赞化，在那场暗夜里内心发着光的青年，他心怀抱负，内心悲悯的人。一开始潘先生也知道玉良送到他的府邸，是权钱交易中的一个小环节，但是他选择了不接纳，且让下人给玉良银钱后劝其离开。他们彼此定过位，皆非良人。但是局面在潘先生的洁身自好里，在玉良的慧眼识人里改变了。玉良像抓住救命稻草一样，求救于潘先生。我那时候看书还不太懂的去认识苦难，认识绝望中生出的勇气和希望。只是被一股未知所以然的浪漫吸引。那时候只以为这样的英雄救美就该是故事的主旋律，一掷千金的大男主回应了女主人公的爱情。后来才慢慢懂得玉良是怎样的勇敢呢，也懂得在那个混沌初开的世界一个新青年所拥有的一种责任般的怜悯之心。当一个柔弱的生命发出求救般的哀鸣时，往往会在有良知的另一个人内心掀起一场英雄主义情节来。当然，谁也不会想到未来的走向。只是在完成一场救赎而已。潘先生给玉良赎身，教他写字，给她讲新青年的故事，给她讲对黑暗社会的忧虑。后来偶然间发现玉良的绘画天赋，便让她上学，给她请老师。我想是不是潘先生把玉良本生当做是他当下要拯救的社会，而改造她，帮助她，爱她，皆是出于一份要拯救社会的热情。这只是我现在的思量。我就不说我是怎么如饥似渴地去阅读这连载的故事了。那发黄的报纸在灯光的映衬下有一种黄色奶油的味道，只要在脑海中一闪便是甜甜的，浓郁的，让内心泛起涟漪。玉良绘画天赋越来越显现出来，潘先生在她的身上是真的看到了一种光芒，于是他爱上她了。她也爱他，儒雅，博学，宽厚，她以他的姓冠与她的名，一生一世。但是，知识，艺术能唤醒一个人的灵魂，便能让这个灵魂在苏醒之后开始向往更高层次的爱，那是对于艺术更高的追求，对心灵更深层次的需求。可想而知这样的心灵与当时时事是怎么的不能融合。人们说最大的恐惧和痛苦便是认识现实后的无能为力。玉良在澡堂画女人们的身体，那些身体里她能看到生命，看到美，看到一种炙热的生命之爱，但是却被女人么发现后把她轰了出来，在她们眼里，她这是理法不容的举动。在家庭里，她因为曾被灌以大凉之药不能给所爱之人一儿半女而心生愧疚，于是写信把爱人在乡下的大太太请来。然而，她还是高估了自己分享爱情的决心。她那自由的，苏醒的，热烈的心需要呼吸，需要进取，需要更崇高的回应。在一番痛苦抉择后，她选择了远走法国。潘先生终究是她的知己。他同意他的选择。在异国他乡，她在艺术的天地里一天天地努力，学习，在最大的孤独里寻找自由。几年之后国内不被允许的《浴女》终于在国外获得成功，而她此刻更思念自己的潘先生，她要和他分享喜悦，成功。她想要天长地久。再次回国后，还是一样老旧的社会，一样难以克服的阻拦，难以实现的梦想让她疲惫不堪。其实现在才明白在当时的中国来说，玉良大胆，前卫的艺术怎么可能得到进一步发展？艺术上的探索其实就是精神上的解放。短暂的重聚喜悦之后，那些来自于社会，家庭的蒙昧会让一个飞翔的鸟儿失去她的翅膀的。玉良再次赴法的时候，她也把自己做了切割。潘先生始终是潘先生，玉良似乎不能再是以前的玉良。而我那时候在读故事的时候，只是把自己放在不愿看玉良的分离里左右为难。故事的终结是我等了好长时间才在同一种报纸上看到的，那时候觉得是如获至宝。我太急切于知道故事的结尾是怎样的，那段时间里我困在玉良与潘先生的命运里茶饭不思。日后看了结局，玉良客死他乡再未见到亲爱的人，她把她的遗作运回中国，运回故里，运到她称之为自己的孩子的潘先生的亲身儿子身边。故事的结尾，玉良的画作成了惊艳所有人的上乘作品，成了流派，但是她终其一生冠以夫姓。而今人们所知道的是一位从艺伎到伟大艺术家蜕变的传奇。而我却更记得潘姓玉良，这刻在骨子里的长情！

在《画魂》的拍摄现场，黄晓明探班大眼薇，巩俐的一句打趣，让现场气氛轻松了不少：“女霸总，小跟班来了。”大眼薇眨着她的大眼睛，自信满满地说：“嗯嗯，我要在商场叱咤风云，将来罩着他…” 黄晓明脸上泛起了红晕，而巩俐却笑着提醒她：“不要过早地发誓，你八成会变成你最不喜欢的那种人，你最抗拒的观点，也许有一天，你发现它是有道理的，不如踏实一点。” 那时的大眼薇还无法理解巩俐的忠告，即使黄晓明对她一见钟情，她却觉得他有些憨厚，更愿意找陈坤商量事情。陈坤的书卷气和坚定让她觉得可靠。黄晓明心中不服，与陈坤一较高下，陈坤却淡淡地说：“她是一只集机遇、天赋、勤奋于一身的小燕子，我们在她眼里都是笼子而已。” 正如陈坤所言，大眼薇很快与上海首富之子叶茂青陷入爱河。叶茂青为了她在剧组站稳脚跟，不仅豪车探班，还让剧组每个人都享受到她喜欢的甜点。然而，富人的感情如同烟火，绚烂却短暂。叶茂青不久便移情别恋，黄晓明准备安慰大眼薇，却被陈坤一句话点醒：“你看她需不需要。” 黄晓明自信满满地说：“她需要。”但当他见到大眼薇，却发现她已经与豪门公子汪雨手牵手，脸上没有丝毫失恋的痕迹。他愤怒地大吼：“你明知道他们爱的只是你的名气，你的美貌…” 大眼薇打断他：“太多女人需要爱的回报，而想不通我爱你是因为我很爽这个道理，爱情自有它的终点和起点，谢谢你。” 黄晓明含泪离去，放弃了继续追求她的念头。但他的爱情审美却固定在了大眼睛、八面玲珑的美女身上，秦岚、李菲儿、杨颖、叶柯都是如此。大眼薇最终走向了她爱情的终点，嫁给了马爸爸身边的黄有龙，她开酒庄，成为股市巴菲特，夫妻联手在商界如鱼得水，实现了她在商场叱咤风云的誓言。但高处不胜寒，无敬畏的登高往往伴随着沉重的跌落。当大眼薇跌入谷底，想要重回演戏的笼子时，却发现早已失去了机会。那一刻，她想起了巩俐的话，可惜已经太迟。她败走海外，所有作品被下架，而巩俐依旧光芒万丈，陈坤也依旧风度翩翩。人生的起起伏伏，站得越高越汹涌。缓慢减速、平安落地是智慧更是造化。如果大眼薇能早点踩下刹车，黄晓明能早点放下“霸总式的爱”，或许今天会是另外一番风景。#金秋动态创作赛# #动态流量挑战赛#

1994年的《画魂》：删减39分钟才上映，巩俐奉献大尺度表演

拍《画魂》时，黄晓明探班大眼薇，巩俐打趣她：“女霸总，小跟班来了。”她忽闪着大眼睛：“嗯嗯，我要在商场叱咤风云，将来罩着他…”

大家是否看过巩俐和尔冬升合作的电影《画魂》呢？讲述的是民初女画家潘玉良的故事。此外，还有一个电视剧版，由李嘉欣、胡军和刘烨出演。值得一提的是，电影版中还有赵薇的惊鸿一瞥，让人真切地感受到真美女就是能让人一眼记住。「画魂」「巩俐」「尔冬升」「赵薇」

1994年的巩俐，长得神似山口百惠，这些照片让人越看越迷糊 1994年，我国城乡居民人均总收入为1942.7元，人均可支配收入为1540.9元。这一年，通过电视荧屏，“美的生活，美的享受”这句广告词走进千家万户，巩俐一出现，画外音“原来生活可以更美的”就会响起。拍这个广告，有资料说巩俐得到了100万。短发的巩俐二十九岁，广告里的扮相，实在太像山口百惠。而在海那边的岛国，山口百惠退圈整整十四年了。 1994年的巩俐，已经有了《红高粱》《秋菊打官司》《大红灯笼高高挂》《霸王别姬》《画魂》……，港片也有了《古今大战秦俑情》《唐伯虎点秋香》…… 炙手可热，日子蛮滋润。像山口百惠那样，她也一心盼着结婚，做贤惠的女人。说一个人长得像山口百惠，在上世纪八、九十年代，是实实在在的加分项。巩俐年轻时就被人称为“小山口百惠”。包括张艺谋大导演在内，很多圈内人士也都曾公开表示过，山口百惠是自己的梦中情人。倘若不是因为张大导演有这样的个人情结，巩俐恐怕也没机会顶替史可，出演九儿，一炮而红。巩俐像不像山口百惠？有点微妙妙。很多人说她们太普通。她俩都不是一眼惊艳型的，说白了就是五官并不完美、不突出，但是耐看、养眼，会让人一点一点地心生喜爱，慢慢地、长久地。山口百惠的气质更加清冷些，静静的、淡淡的、凄凄的，幼态、脱俗。毕竟她十三岁出道，二十一岁隐退，别人还不知道花花世界是什么样子，她就已经历尽千帆了。她的舞台气质十分多变，当她目光迷离，很东方、很沧桑时，她就很像巩俐。二十岁的年纪，天然拥有巨星的气场。这张从MV中截下来的图片，不就是活生生的巩俐本俐么？巩俐更厚重、更浓醇，当她表现出纯粹、柔和的特质时，她就很像山口百惠。看这张照片，没修过的生图，脸上有斑、有汗毛，嘴唇上还有痘痘。这样的巩俐最像山口百惠。两人的五官并不是一模一样，但是某些角度、某些瞬间，神似。最相似的是嘴唇，都是厚唇，而且下唇比上唇更凸出一些。还都长了一对虎牙，这并不耽误她们都是美女。两人的脸庞中部都有点凹，胶原蛋白满满时不太显，巩俐后期两颊瘦削下去，就看得很清楚。巩俐的下颌更强势，山口百惠相对柔和、温驯。山口百惠的鼻尖更精致些，人中略短，搭配眉眼显得单纯温婉，而巩俐的气质偏大气成熟、有攻击性。其实巩俐也只是刚出道时比较像山口百惠，后来她成了“皇”，气质发生了翻天覆地的变化，就没有相似度了。同样的红底大花吊脖连衣裙，一个纯情明媚，一个风情万种，没有可比性。#万圣节奇趣派对# #热点创作者看美国大选# #动态连更挑战#

拍《画魂》时，黄晓明探班大眼薇：巩俐打趣她：“女霸总，小跟班来了。”她忽闪着大眼睛：“嗯嗯，我要在商场叱咤风云，将来罩着他…” 黄晓明红了脸。巩俐笑：“不要过早地发誓，你八成会变成你最不喜欢的那种人，你最抗拒的观点，也许有一天，你发现它是有道理的，不如踏实一点。” 那时候的大眼薇当然听不进去巩俐的话，哪怕黄晓明对她一见钟情，但在她眼里，黄晓明就是个铁憨憨，她有事宁愿找陈坤商量，她觉得陈坤看着书卷气很重，但骨子里有一种坚定，又很聪明。黄晓明很不服气，他找陈坤pk，陈坤淡淡一笑：“她是一只集机遇天赋勤奋于一身的小燕子，我们在她眼里都是笼子而已。” 果然被陈坤说中了，大眼薇很快跟上海首富之子叶茂青谈起了恋爱，叶茂青为了帮她巩固在剧组的地位，不仅经常开着豪车去探班，且每次小燕子喜欢的甜点，剧组所有人都有一份。但富人的感情来得激烈去得也快，短短几个月叶茂青移情李婷宜，黄晓明准备安慰她，陈坤笑他：“你看她需不需要。” 黄晓明很霸总地说：“她需要。”可等他见到小燕子，得知她已牵手豪门公子汪雨，脸上没有丝毫失恋的伤痛，他大吼：“你明知道他们爱的只是你的名气，你的美貌… 小燕子打断他：“太多女人需要爱的回报，而想不通我爱你是因为我很爽这个道理，爱情自有它的终点和起点，谢谢你。” 黄晓明红着眼离去，断了继续追求她的念头，但他的爱情审美固定在了大眼睛、八面玲珑的美女身上，秦岚是，李菲儿是，杨颖是，叶柯也是… 小燕子也终于走到她爱情的终点，嫁给马爸爸身边的黄有龙，她开酒庄，变身股市巴菲特，夫妻联手在商界如鱼得水，她应了自己的话“在商场叱咤风云”… 但，无敬畏的登高，无一例外都会跌重，小燕子跌的很惨时想重回演戏的笼子，但她发现早已没了机会，那一刻，她想起巩俐的话。可惜已经迟了。她败走海外，所有作品下架，而巩俐还是巩皇，就连陈坤还是陈坤。她对踏实的疑问就像观众问黄晓明的那句：如果娶了大眼薇会怎样？没有答案。人生的起起伏伏，站得越高越汹涌。缓慢减速、平安落地是智慧更是造化，小燕子的刹车如果能早一点踩下，黄晓明如果早点放下“霸总式的爱”，或许今天是另外一番风景。勇敢与野心之间，仅一念之差。不经历风浪，人总想飞；风来了，才知道落地的感觉最稳妥。最近看李辛的中医书，里面说到一个很重要的观点，一个人神能稳得住，就没有大毛病。举一反三，人生也是如此，稳得住的人，不容易犯错，无论是巩俐还是陈坤一路走来，虽然也演过烂剧，也有过失败的婚姻，但总体给人的感觉，就是很稳，不会出幺蛾子。跟成功的人学，不一定会成功，但一定不会太差。哪怕对自己的人生只是有一点点帮助，也是好的。#热门引擎计划# #我要上热门#

潘玉良：从青楼到艺术殿堂的传奇潘玉良，这位民国时期的“话题女王”，8岁时成为孤儿，14岁被卖入青楼。她的丈夫为她赎身并送她留学，但她却一去不回，最终成为享誉世界的女画家。巩俐主演的电影《画魂》让她的故事广为人知。然而，直到我看了上海世博会博物馆开幕的《玉出申江——潘玉良的艺术之旅》特展，才真正领略到她艺术之美。安徽博物院藏有4000余件潘玉良的艺术作品，此次展出的百件作品都是精选之作。她的画作以色彩和女性意识为最大特色。 𐟎蠨‡꧔𛥃系列展出的7幅自画像，包括她最美的自画像（1940年）和最早的自画像（《潘玉良油画集》封面）。留学归国后的十年间，潘玉良多次展出具有留洋女画家特质的自画像。1937年二次赴法后，她的自画像逐渐减少，更多的是充满东方风韵的中国女画家形象。这个变化表明她通过自画像逐渐实现了自我意识的完善和对文化本能的认知。 𐟑颀𐟦𐠥峤𚺤𝓧𓻥ˆ— 20世纪30年代，潘玉良受到中国传统线描画的启发，开始使用毛笔在宣纸上画人体，展示西方人体题材与中国白描线条的融合实践。这种创新的画法正符合陈独秀“以写实主义入中国画”的艺术理念，被他称为“新白描体”。 𐟒ƒ 舞蹈系列这一系列是20世纪50年代潘玉良对中西绘画元素进行融合的新实践。她不仅吸收了中国传统绘画元素的线条和墨色，还融合了壁画、年画等民间画面意象。她从色彩、造型、技法等多方面借鉴，并用油画和彩墨两种方式交替创作，寻找心中的理想图式。《夫子庙》（1937年）、《巴黎街头》、《河上泛舟》、《郊野阅读》、《郁金香》（1940年）、《芍药与面具》（1946年）、《双猫》（1944年）、《庭院聚会》、《人物小像一组》、《春色》（1941年）、《自画像》（1940年）、《自画像》（1945年）、《情》（1949年）、《双女扇舞》（1950年）、《双人袖舞》（1955年）、《梳妆女》（1961年）、《歌舞艳声》（1956年）等作品，每一幅都展现了潘玉良独特的艺术魅力和深厚的艺术功底。通过这次展览，我深刻体会到潘玉良的艺术成就和她的传奇人生。她的作品不仅色彩丰富，而且充满了女性意识，令人叹为观止。

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