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香港沦陷最新视觉报道(2024年11月全程跟踪)

内容来源:网络红人排行榜所属栏目:热点更新日期:2024-11-30

香港沦陷

香港电影在最繁荣发达的时候,但很多人对于香港电影的记忆更多是警匪片、喜剧片等,好像缺乏一股深刻、内敛、严肃的气质,视角都局限在小情小爱、个人得失上,作为殖民地的历史环境,这里应该有更多复杂的历史和社会动态,但香港电影好像刻意再避开讨论这些内容,比起大陆还要封闭,一种虚假的“自由”,大陆电影从样板戏到后来的作品,基本上对于社会发展的镌刻,记录,讨论始终贯穿,抗日、解放、文革、改开等等,从来都没有在镜头里消失过,但香港电影人,抗英、抗日、社会运动等等都避而不谈,视角都集中在犯罪、娱乐、情爱,深刻很是奇怪,香港电影这些内容,并不是一直如此,这有明显的三个阶段。 第一阶段:1933——1944 1933年7月,香港国联影片公司就拍摄了香港首部抗战电影《战地归来》。此后,这方面的创作次第兴起。据不完全统计,截至1941 年底香港沦陷前,共拍摄了99 部抗战电影(含17 部纪录片)。 在此期间,受亚太政治/ 军事局势剧烈动荡的影响,虽然香港抗战电影的“年产量”波动很大,但相关创作却始终在延续,这充分反映了香港民众心系祖国的赤子之心。 《前程万里》(1941,蔡楚生)以风趣浪漫的格调,讲述了一群香港青年奔赴内地支援抗战的故事。该片当时颇受欢迎,被时评誉为“是黑暗势力的照妖镜,是爱国青年的兴奋剂” 在1937 年下半年,司徒慧敏、蔡楚生、谭友六、卢敦、黎莉莉等上海电影人陆续南下,不仅带来了进步电影理念,更增强了香港电影的创作实力。同时,国民政府也于1939 年在香港创办了大地影片公司,直接服务于抗战电影创作。在1938—1941 年期间,香港实际上已经成为我国宣传抗日主张、争取世界援助的重要窗口。 第二阶段:1946——1979 由于战争造成的伤痛日渐褪去,这一时期香港抗战电影的数量亦呈逐年递减之势,其在20 世纪30 年代的繁荣景象已经一去不返。尽管数量有限,但这一时期抗战电影的品质却很值得称道。 其中,由何非光执导,王豪、龚秋霞主演的《芦花翻白燕子飞》,是香港光复后推出的首部故事片,它讲述了一对恋人在战时和战后初期的悲欢故事。影片将抗战作为背景,重在通过文华、玉梅和汉奸陈彼得之间的“三角恋情”,强调了“善恶忠奸”的价值判断。稍后由何兆璋执导的《长相思》、岳枫执导的《花街》也采用了类似结构。虽然这种叙事模式的抗战意味不强,但通过表现沦陷区民众日常生活来映射战争的残酷,无疑更吻合港人的“抗战记忆”,因而也就更易于赢得观众赞赏。 “附逆影人“的创作在1949 年前后曾有大批上海影人南下香港,他们中有些人受生活所迫,在抗战期间曾服务于日伪电影机构,因而在战后一度被斥为“附逆影人”。此时,他们也试图通过这类影片来委婉诉说自己的无奈与委屈。例如:由长城影业公司出品的《花街》,就展现了艺人小葫芦一家在抗战期间的悲苦际遇。这类作品隐含着一个值得深思也颇为敏感的问题,那就是:“在日占区的极端环境下,如何界定忠诚与背叛之间的界线”。换言之,就是我们应当如何看待那些曾在日伪政府机构工作过的艺术家或普通民众。 事实上,他们当中的绝大多数之所以逆来顺受,主要是环境胁迫和家庭负担使然,而绝非其人格问题。我们不妨换个角度来看,当时几百万厉兵秣马的国军都被日军打得七零八落,不到两年就丢了大半国土,那么面对日寇之滚滚铁骑,手无寸铁的老百姓又能如何?难道让他们人人铤而走险、个个杀身成仁才是唯一选择吗?况且,正是因为有了千千万万沦陷区民众的长期坚持,才使民国于光复后在各地迅速恢复了生产,国家的人力物力也才得到了及时补充。 客观地说,虽然沦陷区民众看上去似乎缺乏民族气节,但他们并非甘心做亡国奴,更谈不上“背叛/ 附逆”,顶多只能说是在走投无路之下的苟且偷生而已。因此,类似《花街》这样的影片,显然有益于增进战后社会的和解,其积极意义自不待言。 渗入影像的“左右之争”在当时的国际“冷战格局”下,国共两党曾在港展开过颇为激烈的意识形态争斗,而这种“政治角力”也让香港文化界、电影业形成了左、右两大阵营,被卷入了“左右之争”的政治漩涡,以致不少作品都打上了意识形态烙印。 其中,以长城、凤凰、新联公司为主的“左派阵营”受内地支持,其作品中的主体往往是游击队和底层民众,突出强调抗战的人民性和民族性,同时将浪漫爱情排除在外,集中表现“进步力量”的抗战业绩。如:《双枪黄英姑》《花姑娘》《一块银元》等即属此类。 右派阵营受台湾支助,以电懋、邵氏等公司及“港九电影戏剧事业自由总会”为主,其影片多把抗战主体设置为文化人、商人及国民党军政人员,强调抗战中的个体价值和个人抉择,并常常辅之以浪漫爱情,同时不乏人性关怀。如:《星星月亮太阳》《蓝与黑》《谍海四壮士》《大地儿女》《烽火万里情》等便是如此。 除直接给予资金支持外,台湾当局还利用“金马奖”对右派阵营的作品予以褒奖。 总之,1946—1979 年之间的香港抗战电影虽然数量有限,但总体质量却较高,同时也折射了香港作为多元文化交汇与纷争之地的独特魅力。此外,这批作品虽曾受到党争影响,但与同期海峡两岸的抗战电影相比,其政治色彩几乎可以忽略不计。尤为可贵的是,其中有不少作品还从多个角度再现了沦陷区民众的苦难,而这正是台海两岸抗战电影的共同“短板”。显然,香港抗战电影为后世了解抗战期间的百态人生,提供了更加丰富、立体的读解空间。 第三阶段:1980——2000 进入20 世纪80 年代后,香港的社会转型已基本完成,移民后代逐渐成为香港人口的主体,其本土定位和身份意识得到确立。这标志着香港实现了从移民社会向本土社会的转型。与此同时,经过战后的重建与积累,此时的香港也已成为一个充满活力的经济体。在这两方面的合力作用下,具有香港个性的“区域文化”自然应运而生。 具体到香港电影来看,“新浪潮运动”此时正处于如火如荼之际。受此影响,香港抗战电影亦变得愈发摇曳多姿。 抗战成了爱情的陪衬这一时期,仍有不少影片采用了“抗战+爱情”的叙述模式。与早先的同类作品相比,此时更加削弱了抗战色彩、强化了爱情纠葛。例如:在50 年代的《蓝与黑》《星星月亮太阳》等影片里,男女主人公的活动总是紧紧依托于抗战环境,而结局则大都会奔赴前线。显然,这样的“爱情”只是服务于“抗战主题”的一种戏剧因素而已。但在80年代之后的《倾城之恋》《等待黎明》等作品中,主人公虽身处抗战背景之下,却总在试图逃避战争对个人情感生活的冲击,每当无可逃遁时,便会转而选择及时行乐。可见,这里的“抗战”只是“爱情”的陪衬罢了。 凝眸香港抗战电影这一显著变化,恐怕不能简单妄断为:香港人的祖国意识在淡化、爱国情操在消弭。事实上,电影除了娱乐和教化功能之外,还有记录与再现历史的义务。而历史如同人生,有无限多样性。那些为民族解放而赴汤蹈火的先烈当然可歌可泣,但对抗战毫无热忱、甚至投敌附逆者也大有人在,他们也是历史的一部分。否则便无法解释:为什么如此一个泱泱大国,竟会被一个蕞尔小国践踏十四年之久! 有鉴于此,80 年代之后的香港抗战电影便有了别样的价值,它不仅更加客观地反映了历史与人性的复杂,而且也使整个华语抗战电影对于那场民族浩劫的表现变得愈发立体、深刻。 消费抗战的“黑太阳”们如果说,上述作品在艺术表达和人文反思上,含蓄地呈现了一扇扇个性化的“窗口”,那么以“黑太阳”系列为代表的一类影片,则以触目惊心的方式,直接呈现了早已被主流社会所定义的“集体记忆”——侵华日军是一群残害中国人的恶魔!在这些影片中,各种酷刑、强奸和“活人试验”,被赤裸裸地展陈在大银幕上,其恐怖、阴森、邪恶、污秽之状,常常令人无法卒睹。 进一步来看,这类影片的创作动机十分可疑。尽管在其海报或宣发资料上,不乏各种大而无当的“爱国口号”,但影片本身除了那些血腥、残暴、刺激的场面外,却实在乏善可陈。因而,与其说它们是在揭露法西斯罪恶,倒不如说它们是在消费抗战、贩卖奇观,其商业欲望可谓昭然若揭。 这里还应指出的是,虽然此类影片几无艺术况味,但这并不意味着它们一无是处。如果从“电影社会学”意义上来看,影片中所表现的那些惨无人道的场面反而颇有价值——在反映日军侵华史的学术著作中,确有不少相关记载!而将这些罪恶再现于大银幕,无疑有助于让中日两国人民更加认清法西斯战争的邪恶,从而增强大家协力维护东亚和平的愿望。 喜剧戏说中的另类抗战与“黑太阳”系列相反,这一时期的抗战喜剧片则以“戏说”形态,为观众提供了更具香港特色的“另类叙写”。这些影片的主角往往是浑身毛病的小人物,他们在追逐利益时,总会在无意间陷入抗日事件,但常常能通过巧奔妙逃的方式挣脱困境,最终不仅美梦成真,而且还顺带为抗战做出了贡献。 可以说,这类作品在人物塑造上颇为独到。主人公虽然在客观上充当了“抗日英雄”,但在主观上却处处显露着人性的弱点——怕死、拜金、算计、狡黠,甚至为谋私利而不择手段。即使到了影片结尾,他们也并不在乎荣誉光环,而是更渴望物质回报。显然,这是一种兼备英雄行为和凡人欲望的“反类型”形象。可以说,这类人物几乎就是对香港市民社会的集体映射,因而颇具本土气质。有趣的是,这类影片不但拥趸甚多,其中有些还荣获了电影奖项,如:《我爱夜来香》在拿下当年香港票房第五名后,还摘取了第18 届“金马奖”的最佳导演奖。 香港抗战电影的衰落自90年代起,香港抗战电影开始明显衰落,在进入2000 年以来的十五年里,竟然只有一部反映南京大屠杀的《五月八月》(2002)面世,即便是这一部作品,也因其严重违背史实而受到了舆论批评。 香港电影之所以落寞,除了本身的市场变化外,更多的问题就是过度娱乐,在严肃深刻以及民族历史的挖掘和探讨太少,不知来路,所以不明方向。 电影是文化娱乐产品,但不能只看到娱乐,从而忘记了文化,他润物细无声的浸染,有了文化的根,娱乐的高度才能上去,就好像有了主旋律的地基,才会有《流浪地球》等优秀作品的出现。

刘德华白宇的电影《焚城》真的是一部特别神奇的片子,就是我在看的时候一直在猜剧情走向,结果好几个都踩在我的预测之外,这还挺有意思的 其实故事很简单就是放射物泄漏紧急抢救,失败就会导致香港沦陷,多方携手用巨大的牺牲换来了更多人的平安……但是拍摄构思很有想法 我比较喜欢的点是,焚城作为一部灾难片除了开片就描绘了灾难本身,也就是片中化工放射物的可怖性,还把前线的“消防救援”与后备的“决策博弈”作为双线同步进行,用普通百姓和高层不同视角,以及奸商面对灾难的不同衡量作为点缀,把一个虚构的故事刻画得真实可信 因为我本来以为就是刺激而已,没想到还很敢讽刺很有深意 就是你看完才明白片头的那句 “人祸有时候比天灾更可怕。” 还有很多小细节挺触动的,总之是一部合格的商业灾难片,挺值回票价的「佳片奇遇季」

东湖旅店,建于1935年的私人洋楼,1938年改成旅店对外营业,为惠州民国时期西式风格建筑的经典之作。香港沦陷后滞留的中国文化名人和爱国人士经此被陆续转移至内地,为中国文化名人秘密大营救的惠州接送站,是这一重大历史事件的见证地,广东省文物保护单位。惠州ⷦ𐴤𘜨ᗀ

梅兰芳抗战蓄须明志:不做汉奸的决心 1931年,日本侵略者发动了9.18事件,占领了东北地区,并继续向华北进犯。梅兰芳决定带着家人南迁至上海。尽管生活艰难,他仍然坚持艺术创作,并编演了《抗金兵》和《生死恨》这两部经典剧目,以表达对日本侵略者的愤恨和对国家的忠诚。 然而,1937年卢沟桥事变爆发,上海也沦陷了。日本侵略者和汉奸组织了多次庆祝活动,梅兰芳坚决不参加这些活动,这引起了汉奸的不满。一天,大汉奸储民谊亲自登门,试图说服梅兰芳去电台讲话并参加庆祝演出,甚至提出让他去东京。梅兰芳虽然内心愤怒,但表面上仍然保持冷静,以即将去香港巡回演出为由拒绝了他们的要求。 汉奸们见状,威胁梅兰芳不去就等着瞧。梅兰芳意识到在上海已经无法继续生活,于是决定带着班社成员迅速前往香港。虽然去香港主要是为了躲避日本侵略者的迫害,但他也知道,自己必须做出表率,拒绝与汉奸同流合污。 一天,梅兰芳将家人召集在一起,宣布他们将留在香港,不再登台演出,并开始蓄起胡须。他明白,即使不登台,日本侵略者和他们的爪牙也不会放过他。1941年12月8日,香港沦陷后,梅兰芳的生活变得更加艰难。由于没有经济来源,他开始变卖字画度日。 一天,梅兰芳正在家中画画时,突然有人敲门。一群穿着黄呢子军装的日本人闯进家中,为首的黑木自称是警备司令部的军官,要求梅兰芳去见酒井司令。梅兰芳稳了稳心神,表示现在就去警备司令部。在家人担忧的目光中,他坐上汽车前往司令部。直到天黑才被送回。

惠州东湖旅店:红色记忆的见证 惠州市惠城区桥东街道水东社区上塘街70号,有一座建于民国二十四年(1935年)的建筑——东湖旅店。这座建筑由爱国人士翟雨亭建造,采用三层半砖混结构,青砖墙体,占地面积299平方米,是民国时期西式建筑的经典之作。 1938年,日军入侵惠州后,屋主将这座建筑改名为东湖旅店。1941年,太平洋战争爆发,香港沦陷后,许多滞留香港的中国文化名人和爱国人士通过东湖旅店被转移至内地。据统计,有茅盾、邹韬奋、张友渔等100余人通过这里转移至大后方,这一行动被称为“抗战以来最伟大的抢救工作”。 东湖旅店不仅是中国文化名人秘密大营救的惠州接送站,更是这一重大历史事件的重要见证地。它为研究近现代革命史提供了宝贵的实物资料。2019年1月,东湖旅店完成修缮并对外开放,分为三个展区,再现了营救活动的艰辛历程和动人故事。

沿着赤柱军人墓地一路向上攀升,奔着赤柱炮台行进,原计划是经过赤柱炮台最终到达天文台附近,但发现不得不在炮台门口折返。因为这里被衙门圈起来,算作内部用地 赤柱虽然整片地区古迹和历史遗迹众多,但是实际上相当一部份是不对外接待的。(大潭的炮台,赤柱炮台,天文台等全部算做禁区,有的需要预约如圣提凡学院–当时的英军集中营,外人无法进入。赤柱监狱和驻军地外面也不准长期停留。。。。某歌地图和 小红书好多进去的。。。不知道有什么方式) 赤柱炮台其实很有名,也是香港沦陷前与日军对抗的最后一个堡垒。日军始终无法攻克炮台最后采用围城战术才拿下这里,英军的大炮给予日本海军很大的震慑。 所以,千万不要走空,如果来徒步,看完军人墓地就可以直接去Wilson或者回市区了,上边过不去,某歌地图也没标注这里不让进香港ⷨ𕤦Ÿ𑥹🥜𚀀

你可以不喜欢,但你应该知道这段历史 2013年,方励和韩寒因为要拍《后会无期》来到舟山东极岛,从当地居民那里听说了里斯本丸的故事,两人都被深深震撼。据说,韩寒还把这个故事写进了歌词里:“当一艘船沉入海底,当一个人成了谜。”方励则决定要找到这艘船,拍一部面向全球的纪录片,让更多人知道这个故事。 里斯本丸沉没:东方的“敦刻尔克” 里斯本丸沉没是一部纪念中国渔民英勇壮举的纪录片电影。方励带领摄制团队,历经详尽的历史调研,追踪访问了英国、美国、日本以及中国的核心当事人及其后代,力求揭开位于中国舟山东极岛附近海底30米深处的二战“死亡之船”——“里斯本丸”沉没的真相。 悲剧与人性光辉交织 背景概述 在第二次世界大战期间,日本帝国主义的铁蹄践踏了东南亚多个国家和地区,包括中国香港。1941年12月25日,香港沦陷后,大批驻港英军成为日军的俘虏。为了将这些战俘运往日本作为劳工使用,日军征用了一艘名为“里斯本丸”的货船。这艘船原本是一艘大客轮,在巴西被改装成货轮后,被投入到了这场残酷的运输任务中。 沉船事件 1942年9月27日,“里斯本丸”号从香港出发,船上搭载了1816名英军战俘和800名日本士兵,以及从香港掠夺的大量物资。这艘全长约116米、宽约18米、载重量达7152吨的巨轮,在驶往日本的途中遭遇了命运的转折点。 1942年10月1日清晨,当“里斯本丸”行驶到浙江东极海域附近时,被美军潜艇“鲈鱼”号发现并误认为是战船,悲剧不可避免地发生了。随着“鲈鱼”号发射的鱼雷击中船体,“里斯本丸”开始慢慢下沉。 人性的光辉 在沉船后的混乱与绝望中,人性的光辉得到了彰显。尽管日军试图将所有英军战俘封锁在船舱底并用木条和帆布钉死舱门,但战俘们并没有放弃求生的希望。他们奋力自救,最终在船体破裂后纷纷跃入大海,向遥远的岛屿游去。 而此时,一群英勇的中国渔民挺身而出。他们不顾个人安危,冒着日军的枪林弹雨出海救援。在东极海域的波涛中,这些淳朴的渔民们用他们的小船和渔网,救起了数百名英军战俘。 这段历史虽然充满悲剧,但也充满了人性的光辉。希望这段故事能被更多人知道,不仅仅是因为它是一段历史,更因为它展现了人类在困境中的坚韧和勇气。

1943年的一天,胡蝶被戴笠霸占,戴笠撕扯着她的旗袍说道:“想你丈夫孩子平安,就乖乖听话。”胡蝶哭着大喊:“戴笠,你能得到我的身子,却得不到我的心。” 戴笠很早便对胡蝶垂涎已久,不过,1935年胡蝶已经嫁给了商人潘有声,夫妻二人恩爱有加,戴笠有权有势,也没有机会接近胡蝶。 抗战爆发后,胡蝶和潘有声来到香港,在香港的日子过得很平静安定,可幸福的时光又是那么短暂,1941年,香港沦陷。 香港沦陷后,胡蝶和丈夫决定逃回重庆,因为走得匆忙,只带了30多个百宝箱,这些也是胡蝶多年攒下来的积蓄。 可令胡蝶感到崩溃的是,他们携带的30多箱珠宝竟然在运输的路上被人劫走。 胡蝶悲痛欲绝,于是开始运用她的一切关系去寻找这30个百宝箱。 几经周折,胡蝶找到了她的儿时好友帮忙,她的好友无能为力,向她引荐了戴笠,也许可以帮上忙,可没曾想,胡蝶这次求助,竟然搭上了自己。 当戴笠得知胡蝶要让自己帮忙的消息时,眉飞色舞,他早已钟情于胡蝶的美色和风情许久。他认为这次胡蝶主动上门是个好机会。 这一年是1942年,胡蝶34岁,仍然有着寻常女子望尘莫及的优雅气质,戴笠不免神魂颠倒,于是二话不说,表示寻找胡蝶丢失物品的事儿包在自己身上。 没过几天,胡蝶收到了十几箱的金银珠宝,箱子里的首饰和珠宝和一些漂亮的戏服,以及香水皮鞋等,全部都是崭新的。 胡蝶也在社会上打滚多年,怎么会不知道戴笠的心意,与此同时,戴笠将胡蝶的丈夫调到了云南工作。 潘有声明白戴笠将他发配昆明的真正用意,可想到戴笠的冷酷无情,他只能含泪告别胡蝶。 潘有声一走,戴笠便强行和胡蝶住在了一起。事后,戴笠对胡蝶非常宠爱,给她造了好几处带花园的豪华别墅,空运进口水果和化妆品,还购买了各种名贵的奇花异卉,每天陪胡蝶散步,甚至还为她遣散了所有相好过的女子。 霸占胡蝶三年后,为了达到和胡蝶结婚的目的,戴笠逼迫潘有声解除和胡蝶的夫妻关系。 然而却没想到,1946年3月,戴笠乘坐的飞机在南京西郊的岱山失事,戴笠身亡。 戴笠的突然死亡使胡蝶重获自由,她赶紧收拾东西,离开戴笠的别墅和丈夫会合,两人抱头痛哭。 蝴蝶此后跟随丈夫潘有声再次回到香港。可六年后,潘有声被查出已是肝癌晚期,没过几个月便与世长辞。 潘有声病逝后,胡蝶移居加拿大,晚年的胡蝶,绝口不承认被戴笠幽禁一事,被戴笠金屋藏娇的那三年,对她来说,是一场漫长的噩梦。「老照片 」历史。万里桐花开的微博视频

梅兰芳蓄须的四个关键时刻 𐟎튦Ⅵ…𐨊𓨓„须的故事可以分为四个主要部分,每个部分都展现了他在抗战时期的坚定立场和爱国情怀。 1️⃣ 1938年,香港沦陷前夕,梅兰芳选择深居简出,晚上紧闭门窗,独自练习唱腔,表达了他对国家命运的深切关注。 2️⃣ 1941年,香港沦陷后,梅兰芳为了躲避日本侵略者的迫害,决定蓄须明志,这不仅是对个人形象的改变,更是对民族气节的坚守。 3️⃣ 1945年,梅兰芳重返上海,尽管没有了经济来源,但他毅然拒绝了戏园老板让他剃掉胡须登台演出的要求,这体现了他对艺术的执着和对民族尊严的坚守。 4️⃣ 为了躲避在日本人的庆祝会上演出,梅兰芳冒着生病的风险打针装病,这既是他对日本侵略者的无声抗议,也是对民族尊严的捍卫。 通过这四个关键时刻,我们可以看到梅兰芳深深的爱国情怀和高尚的民族气节。

𐟏年⧧˜香港黄大仙祠的信仰之旅𐟎‹ 𐟔想要了解香港黄大仙祠的魅力吗?让我们一起踏上这段信仰之旅吧!𐟚€ 𐟌🩻„大仙,原名黄初平,源自浙江金华兰溪。据宋《金华赤松山志》记载,他在15岁时得道士指引,前往赤松山金华洞内修仙。黄大仙在道家经典和地方志中都有奇遇记载,如“叱石成羊”等。𐟐 𐟓œ南宋时期,孝宗、理宗因黄大仙的“救人之功”和“祈晴祈雨”的仙迹,先后赐予封诰,可见其当时的影响力之大。然而,随着时代变迁,黄大仙信仰在明代逐渐衰落。𐟌篸 𐟌†清末珠江流域鼠疫泛滥,读书人创立普济坛,向黄大仙祈求保佑。自此,黄大仙信仰在岭南地区扎根,后历经辛亥革命、军阀混战,最终在1921年迁至香港九龙竹园村。𐟏ž️ 𐟌Ÿ在香港沦陷时期,啬色园对难民广施药剂,黄大仙信仰逐渐深入人心。1956年后,啬色园向全社会开放,每年赠药数十万剂。黄大仙祠因此成为香港最负盛名的寺庙之一,以“普济勤善”、“有求必应”闻名。𐟒Š 𐟒륦‚今,黄大仙信仰已被列入国家级非物质文化遗产名录,啬色园内的黄大仙信俗文化馆也于2021年正式开馆。这不仅是信仰的传承,更是文化的交流与认同。𐟌 𐟔–

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