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贾樟柯三部曲权威发布_贾樟柯三部曲哪三部(2024年12月精准访谈)

内容来源：网络红人排行榜所属栏目：观点更新日期：2024-12-03

贾樟柯三部曲

贾樟柯《站台》：青春与怀旧的交织《站台》这部电影是贾樟柯“故乡”三部曲中的第二部，也是一部半自传性质的作品，导演将其题赠给了自己的父亲。影片围绕着山西汾阳县文工团的两位演员——崔明亮和尹瑞娟，以及他们的爱情故事展开。电影中，崔明亮和尹瑞娟的故事让人感到一种淡淡的忧伤。尹瑞娟喜欢崔明亮，但总觉得他配不上自己，两人分开后又重新走到了一起。而钟萍和张军的故事则更加复杂，他们偷吃了禁果，但张军似乎对钟萍的心意并不完全，最终两人分道扬镳。影片中有一个场景让人印象深刻：在演出途中，卡车突然故障，崔明亮打开音响播放了歌曲《站台》。这首歌的歌词充满了对未来的渴望和对爱情的无奈：“长长的站台，漫长的等待；长长的列车，载着我短暂的爱；喧嚣的站台，寂寞的等待；只有出发的爱，没有我归来的爱。”这段歌词不仅贯穿了整部电影，也成为了片名的由来。贾樟柯在这部写实风格的电影中注入了大量的流行音乐和服装舞蹈元素，尤其是那些耳熟能详的歌曲和录像厅里的港片、性启蒙教育片，让经历过那段岁月的观众仿佛回到了过去。关于电影的片名，《站台》是一首80年代中期的摇滚歌曲，内容是关于期望。贾樟柯在《贾想1》中解释道：“站台是起点也是终点，我们总是不断地期待、寻找、迈向一个什么地方。”原来，我们都有自己的站台——抵达或者离开；我们也都有一颗驿动的心——寂寞也好、漫长也罢——可是，永远在等待。这部电影不仅是对上世纪八十年代的怀旧，也是对青春和爱情的深刻探讨。每一个角色都在寻找自己的未来，每一个角色都在等待更好的人来和更好的未来。

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盘点华语电影的20个经典「三部曲」，神作太多，建议先收藏！

陈凯歌的电影，我其实是一部都没看下去过的。至于无极，妖猫传，那是看三分之一就能离开电影院的程度。至于那部盛名之下其实难副的《霸王别姬》，很抱歉，我也是没看下去过，另外，这部电影一有老子捧儿子的意思，又有顺着贾樟柯莫言之路黑中国𐟇谟‡𓨎𗥛𝥤–大奖的嫌疑。总而言之，言而总之，程凯歌在我眼中就是“难以看完”的代名词。可是当拍志愿军这三部曲时，前两部我都看下去了，第二部还去了电影院支持，属于上乘之作。私以为，陈凯歌在没接触志愿军之时，溺于情爱，私意，尽是一些二不拉叽的东西；可接触志愿军题材后，有的就只是奉献、牺牲、无私、大爱、爱国、英勇了，人格气一下就大了起来。看来，橘生淮南则为橘，橘生淮北则为枳。陈凯歌抛弃了小气叭嗦的爱情，拥抱至大无私的正气，真正谱写出英雄凯旋的战歌。根本就是时代之染的结果啊！在那个时代，哪怕是善于伤春悲秋、尔曹恩怨、胡寄吧扯淡的陈凯歌，也能恢宏大气、浩然正气起来。「陈凯歌导演谈电影志愿军三部曲拍摄」

今天除了和科长合照，电影节体验也不错 𐟟⠥œ茆F期间，我总觉得自己在忙些什么，但具体是什么又说不上来。今天这种感觉更加明显了。虽然看了两部电影——《2073》和《山区新娘》，但说实话，都不太满意。原本以为今年威尼斯电影节会有大收获，结果却有些失望。 𐟟⠣€Š2073》是由印度裔英国人导演的，影片形式类似video essay，先营造一个末日氛围，然后用大量新闻剪贴素材拼凑出伦敦的政治与暴力。虽然有些新闻片段比较稀有，但整体感觉像是强行加给观众的思考和宣传。看完后，我终于明白英国老师们常说的propaganda是什么了。这部片子在某种程度上很难算是一个好的影像作品。 𐟟⠣€Š山区新娘》是今年威尼斯电影节的评审团大奖（二等奖）。它的问题不在于片子本身的质量，而是思想上的腐朽。整部影片充满了传统守旧的欧洲电影意识，虽然在年代感和美术质感方面都很还原，但实在太过普通，甚至有些庸俗。24年了，威尼斯电影节竟然还选这样的电影进主竞赛，真是让人怀疑他们是否没有本土电影可选了。 𐟟⠥ŽŸ本今天的计划是和贾樟柯合影、找杨修华约后续采访事宜，以及再看一部领先东京国际电影节上映的《埋葬死者》。结果只达成了第一部分——和科长合影。原本想有更多关于电影本身的问题与科长探讨，但考虑到他刚从纽约飞过来，今早才到，后天又要飞回国内开始国内宣发，还是尽量不耽误他的时间吧。他真的很慈祥，在这里也祝贺《风流一代》在英国能顺利找到发行商上映，以及国内的发行工作顺利！ 𐟟⠩Ấ𞿦一句，今天映前在找科长签名的时候，有一个外国人手捧着贾樟柯箭影发行的三部曲碟片，在一堆中国人中显得有些局促。后来他告诉我他是明天的票，特意今天来找科长签名，为此还学了“请给我签名”的中文。虽然不知道他是否灵活地运用了这句话，但能看到外国友人如此喜欢中国电影，也还是有点感触的，毕竟那套碟片也不便宜。

青年人的自省：知识与文化的力量 𐟌ˆ 最近，我一直在听列侬的音乐，听着听着，眼泪几乎要掉下来。列侬和贾樟柯，这两个名字看似毫无关联，一个关注世界，高喊“一个人做梦就只是一个梦，大家一起做梦，梦就会变为现实”；另一个则关注小人物，拍摄最真实的电影。然而，当你深入了解他们的作品时，你会发现他们带来的震撼人心的力量。这种力量让我更加渴望成为一个真正的理想主义者。就像《立春》这部电影所表达的，每个渴望艺术的青年都应该自省。文化和书本知识并不完全是一回事。把知识拿来卖弄，当作炫耀的资本，这些行为都是值得警惕的。我们应该如何保留文化带给人的那份自我尊重呢？《站台》——故乡三部曲，是一部真正属于小人物的史诗。它展现了一代人的渴望、抗争、迷茫、无奈，以及最终回归平静的心路历程。那时年轻的个体急于从群体中脱离出来，他们既前卫又保守，既个性又传统，想要走在时代的前列。然而，走着走着，他们就被时代的列车甩在了身后。站台，既是起点也是终点。我们总是不断地期待、寻找，迈向一个未知的地方。那些为梦想奔波却最终失败的小人物，或许才是那个时代的主流。即使心气再高，最后还是要过平凡人的日子。多数人都是这样，无论是要搭上列车去远方，还是只是不甘平凡的逃亡，等到尘埃落定的一天，还是要回到属于自己的站台。火车开走了，只能看着它离开，然后平静地过着自己的日子，躺在沙发上，做着年轻时的梦。嗯，没有了青春的人啊，都爱眯个午觉。

𐟎젵位大导演如何影响我的编剧之路？回顾我的写作和编剧生涯，我发现有几位电影界的“大家”对我影响深远。他们不仅塑造了我的电影观，还影响了我的审美意识，甚至教会了我许多写作技巧。今天，我想和大家聊聊这些导演以及他们的作品。 𐟌Ÿ 李安李安是我最喜爱的华人导演之一（可以排进前三），他对我的影响无处不在。他的自传《十年一觉电影梦》详细讲述了从中国台湾到好莱坞的奋斗历程，以及拍摄《家庭三部曲》和《理智与情感》《卧虎藏龙》等电影的片场经历。李安不仅拍摄了我喜欢的电影题材，他对电影的坚守也时刻提醒着我：“一个脚踏实地做事的人才好意思谈理想。” 𐟌🠦˜咽裕和是枝裕和是戛纳电影节金棕榈奖得主，与李安一样擅长家庭题材，更擅长表现非血亲家人之间的隐秘情感。他的随笔集《有》和《拍》分别谈及创作与影像、生活与日常，以及他对现代社会的观察与探究。这两本书对于喜欢是枝裕和的人来说，是两本不错的“创作圣经”，你会找到他打动人心的秘密。 𐟎�𝭦𕩧🔊彭浩翔是我早期电影启蒙之一，他的风格以黑色幽默、恐怖、离奇荒诞著称，题材偶涉警匪。虽然他的这三本书不推荐，但朋友们可以根据自己的兴趣酌情阅读。彭浩翔的电影作品如《爱的地下教育》等，对我影响深远。 𐟓– 李沧东李沧东前半生是小说家，后半生转为导演。他的两本小说《燃烧》和《天堂》，讲述的都是小人物的故事。这些故事既立足于现实的残酷，也挖掘出了人的美好和浪漫天性。我非常欣赏他的人文关怀！ 𐟎堨𔾦蟦Ÿ𔾦蟦Ÿ輦溺쥅�㥯𜦼”中最喜欢的之一。他拍摄的不是大喜大悲的传奇故事，多半是世俗的平常生活，拍摄对象也是小人物。他说童话是幼稚的，生活也不该总被“诗化”。贾樟柯的电影作品如《贾想》等，对我影响深远。这些导演的作品和人生经历，不仅丰富了我的创作灵感，也让我更加坚定了自己的电影梦想。希望这些分享能对同样热爱电影的你有所帮助！

这几天，还是𐟈𖦜‹友不听劝好奇《749局》剧本有多烂，看完了出来老实了，但居然跑来和我唠嗑了烂的原因。 1、对好莱坞制作的依赖，导致了轻视剧情，重用好莱坞团队特效，后来剧情稀烂，特效也是半成品。 2、行业内跟风神魔大片，《画皮》《捉妖记》系列意外让神魔大片火了，《阿修罗》《长城》《封神传奇》《上海堡垒》都扎堆去拍了，还加了筹码，大家都是大制作，剧本烂。 3、陆川本人对神魔电影的着相，每个人都有自己擅长的类型，比如谢晋、贾樟柯、张艺谋都有自己特色点。陆川本人的特点在于写实历史。综上，最大的问题其实是疫情前，国内影视行业对于好莱坞的幻想和依赖，除了《流浪地球》《封神三部曲》系列，是学了好莱坞的技术，再让国内的剧组技术系统学习以外，其他的剧组90%都是砸钱让好莱坞的团队直接做。这样做的问题，非常硬伤明显，那就是外国团队后期加入，没有融入剧情，而我们这边依赖特效，不看剧情。那就，两边都立不起来。 PS这里讲一个中间效果的《妖猫传》，陈凯歌搞得剧本其实也是硬伤有，但是它折中的地方在于融入了唐朝的古风，把剧情的烂部分转移给了梦幻的服化道和背景框架。

这些书让我欲罢不能！𐟓š 有没有人和我一样，书读得越多，反而觉得好看的书越来越少？以前似乎每本书都是经典，现在却很难找到让我“哇”一声的书。最近几个月，有几本书让我眼前一亮，忍不住想推荐给大家： 𐟓–《电影，我略知一二》这本书让我重新审视了电影的艺术魅力。就像贾樟柯导演的作品，融合了多种风格，既有俄式剧本的抒情和诗意，又有美式剧本的跟踪性。这本书更像是一本电影学习日记，作者把自己的领悟分享给每一个读者，一起去探索电影之美。 “电影并不为你所希望看到的美而存在，电影为触动人心而存在。”这句话深深打动了我。 𐟓–《奥登传》这本书有794页，足足61.2万字，是基于奥登的信件和手稿写成的。奥登的写作灵感、创作主旨和一些思想观点都在这本书里得到了传达。奥登对传记的态度很矛盾，他既会津津有味地品读，又会咄咄逼人地抨击。这让我不禁好奇，如果奥登看到别人为他写的传记，又会作何感想呢？作者把奥登的成长经历、书稿和诗歌混合在一起写，让我们更能直观感受文字写就的心境。在牛津时的他，受到了艾略特风格的影响，写出了那句“我们被苔藓般的欲望紧紧拥抱”；立马又被迪金森的风格影响，写出了那句“芸芸众生皆为六英尺”。 𐟓–《娜斯佳的眼泪》这是“马里乌波尔三部曲”之一，讲述了家政女佣娜斯佳的故事。她为了居留证，不得不嫁给一个好吃懒做的德国男人，成了被限制自由、被榨取劳动的机器。这本书是那个时代背井离乡的女性缩影。 𐟓–《璩家花园》这本书讲述了南京城南的一座老宅院里，七十年间前后三代人的家长里短、爱恨离别、命运浮沉。文字间有太多的回忆、时间痕迹和阅历积淀。没想到这些好书也成功入选了第二十五届深圳读书月“年度十大好书”的30本候选书目里，据说是从776本基础书目中精心挑选出来的。好期待13日下午在深圳巢ⷨ‰𚦜露�ƒ揭晓的“年度十大好书”有没有我推荐的这几本！

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