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电影黄土地前沿信息_电影黄土地中是如何通过画面来体现旧社会的压迫感(2024年12月实时热点)

内容来源：网络红人排行榜所属栏目：教程更新日期：2024-12-02

电影黄土地

阿巴斯的风景电影：从幕后到台前 𐟌„ 风景的“前世今生” 在电影的第五代作品中，风景元素逐渐从背景走向了前台，成为美学表达中的重要部分。电影《黄土地》就是一个典型的例子。这里的风景可以分为两种：一种是无人出现的纯风景，另一种是伴随着“点景”式人物出现的风景。电影《橄榄树下的情人》也采用了类似的大远景镜头来呈现人物与空间的关系，但两者在风景表达上有着显著的差异，这主要体现在人物的存在状态上。 𐟌𓠩㎦™綠œ为“动词” 风景在电影中不仅仅是自然景观的展示，它还承载着丰富的文化内涵。文化研究学者认为，风景既是名词也是动词，它既是文化的表达媒介，也是自然的存在。在电影中，风景可以细分为两种形态：作为“形容词”的风景和作为“动词”的风景。前者在电影中大量存在，而后者则超越了背景的功能，成为叙事的一部分，传递情绪、表达象征等。 𐟎젢€œ风景 - 叙事”的魅力阿巴斯的电影中，风景不仅仅是为了抒情，而是与叙事紧密相连。他将风景与叙事相结合，形成了一种独特的“风景 - 叙事”表达方式。这种表达方式使得风景不再是静态的背景，而是与叙事紧密相连的动态元素。 𐟔 “风景 - 特写”的魅力阿巴斯对“特写”镜头有着独特的见解。他认为，“特写”并不意味着镜头离拍摄对象很近，大远景镜头也是一种特写。特写镜头通过对拍摄对象的聚焦，调动观众的注意力，生成情动空间。这种手法在阿巴斯的电影中表现为一幅幅极具视觉张力的风景画，我们称之为“风景 - 特写”。 𐟒�㎦™栗„“深度” 在阿巴斯的电影中，风景不是表面化的情感载体，而是有“深度”的生成情动的立体空间。情感或力量不是由风景表面的造型或镜头间的蒙太奇组接所赋予的，而是风景内部自然生长起来的。

广电考研必备：影视艺术元素详解 𐟎슥䧥彯𜌤𛊥䩦ˆ‘想和大家聊聊广电考研中影视艺术元素的一些基础知识。希望能对正在备考的小伙伴们有所帮助！景别：塑造影片氛围的关键 𐟌„ 远景：展现广阔空间远景通常用于拍摄自然风光或大规模的群众场面，比如《黄土地》中的大远景，营造整体氛围，但不具备叙事功能。镜头时长较长，给观众足够的时间去感受画面的丰富信息。远景的效果非常震撼，视觉感染力极强，主要用于渲染情绪和表现空间环境。全景：交代背景全景是表现人物形象或场景全貌的景别。它包括人物形象的塑造和环境的交代，为后续叙事提供一个大背景。比如电影《黄土地》中的大全景和大远景，体现了导演和摄影师的创作意图。中景：展示人物关系中景表现人身体膝盖以上的部分或场景的局部。它可以让观众清晰地看到人物的造型、动作和运动，或者一部分场景的设置。中景的作用是交代人物关系，通过镜头内部形成人与人关系的对比或纽带，进而能够形成更为丰富的信息的传达。近景：刻画人物性格近景表现人身体胸部以上的部分或物体局部，其面积占画幅一半以上。它主要表现人物的面部表情，刻画人物性格特征，是塑造人物形象的重要景别。比如电影《花样年华》中的近景镜头，一开场就引出了男女主角，暗示了他们在全剧中的地位。特写：突出细节特写表现人身体肩部以上的头像或被拍摄物体微小的局部。它往往通过特写刻意突出观看主体，通过细节的积累来达到信息量的堆砌，进而引导观众视线，形成片子的主题。当表现人物时，特写可以把人们难以观察到的细微表情和心理活动清晰地传达给观众；当表现物品时，起到暗示作用，为后面的剧情埋下伏笔。大远景：渲染氛围大远景中人物所占的比例更小或者不存在，主要表现环境对于影片氛围的渲染。比如电影《银翼杀手2049》中频繁运用大特写来展现视觉冲击力。大特写：视觉冲击大特写表现某个局部，视觉冲击力很大，常出现在惊悚悬疑片中。它通过细节的放大来吸引观众的注意力，达到一种震撼的效果。希望这些基础知识能帮助大家更好地理解和掌握影视艺术元素，为广电考研打下坚实的基础！如果有任何问题或需要进一步的解释，欢迎随时留言哦！𐟓š

陈凯歌怒斥郝杰：你选择退赛就是懦弱！ 1️⃣ 《开拍吧》这档节目已经播到第八期，个人认为最有价值的一期，就是第七期陈凯歌导演对郝杰导演的批评、建议和挽留。有人可能会问，陈凯歌有没有这个资格？说实话，最初看到有陈凯歌参加这档节目，我并不以为然。毕竟他后来的一些作品是受人诟病的。但文艺作品的命运就是等待各种评判和检阅，而且只有相对的客观，大多是每个人的主观判断。作为一个50后的第五代电影导演，今年70岁的陈凯歌对年轻后辈是有资格提出建议和指导的。而且，每次陈凯歌对一部短片作品和导演的建议都很中肯，而且相对客观。 2️⃣ 郝杰的第一部短片《冯海的梦》，虽然影评人给了高分，但观众肯定是不买帐的，票房惨败。本来在这个节目上，特别是在要投资的情况下，导演往往是要有信心地强调自己赢回市场的能力，但郝杰恰恰说自己可能第二部会更惨。当然，看过第二部作品《乡村往事》之后，也明白当初他为什么这么说了。而陈凯歌导演在绿灯会上，为了鼓励郝杰，还特意举了《美姐》两个打动他的地方。他想说的是，郝杰曾经是能够把生活化的情节和艺术形式完美结合的。他希望郝杰能重新回到那个创作状态中去，而不是一意孤行地陷入焦虑而不能自拔。在陈凯歌导演给出的几次评论和建议后，郝杰都非常爽快地回答，表示认可。大家好像也看到郝杰被开导成功，心中暗暗期盼他的改变。 3️⃣ 但没想到的是，郝杰第二部作品不但没有调整思路，多考虑市场的可能性，反而走得更加极端。而就是在这部更脱离大众，更离谱的作品之后，陈凯歌仍然在帮郝杰说话，甚至肯定他在电影生态中存在的价值和意义。多次苦口婆心换来的却是主动退赛。在第三部绿灯会上，一直力挺郝杰的陈凯歌自然是有些寒心的。他感觉自己之前的话算是白说了。 4️⃣ 于是陈凯歌这回的语气变得强硬，里面带着些许愤怒，以及不忍，他不愿意看到一个对艺术坚守的导演就这样“埋葬”自己的才华。特别是当郝杰说自己做这个决定是清醒的时候，陈凯歌及时地打断他说，你很不清醒。陈凯歌拿自己的电影《黄土地》结尾的反方向奔跑的小孩举例，来说明郝杰就是一个逆向行走的创作者，但希望他跳脱出来，尝试一些没有拍过的电影风格。动情激愤之处，非常严厉地指出了郝杰的懦弱，而且强烈反对他退出节目。说了这么多，简单来说就是，我认可你的才华，投了你，虽然赔钱了，但我还是认为你行，结果你自己认怂了，想跑？那我就要把你拉回来。

一个更好的韦唯回来了毫无疑问，韦唯一直都与“大场面”紧密相关。过去如此，现在如此，将来，应当还如此。赛事开幕式，盛典舞台，晚会现场……凡是你我能够想到的恢弘阵仗场合，均有机会见到其身影，且，通常她都会是其中大众所关注的焦点。年轻的观众对韦唯可能不太了解，即使经历过韦唯黄金年代的歌迷，可能对她的认知也不够全面，而这次平遥国际电影展的开幕式表演和“湾区升明月”的合作舞台，可以让更多人立体认识歌手韦唯。韦唯在平遥国际电影展开幕式现场演唱了两首歌，其中一首紧扣本届电影展的主题，用电影《黄土地》的插曲《女儿歌》来为电影展开幕，既呼应了主办地所处的地域文化，用电影歌曲致敬经典，也让表演舞台实现了影歌合一。作为电影插曲，《女儿歌》由著名音乐人赵季平作曲，电影导演陈凯歌亲自填词，作品借用了陕北传统的“信天游”民歌结构，韦唯的演唱很好地把握住“信天游”旋律简单但情感丰富的特点，在演唱的过程中，韦唯还融入了山西方言，也让“黄土地”的意象在歌声中具象化，一瞬间带人进入那时、那地、那些人的场景。作为一个完整的舞台表演，仅仅只是音乐和歌声还不够，韦唯的视觉部分也很出彩。长长的编发，是乡土、是复古，也是对中国传统美的时尚表达；简约的红色长裙，不仅像是电影里女主角翠巧青春如火的内心色彩，也是一抹最美的中国红，简约却不简单，单色却散发出多彩。据说现场很多年轻女生，第一次听这首歌后大为感动。这也说明，好作品和好歌声就是永远的时尚，而民族的不仅是传统的，也可以是永远年轻的。如果你觉得韦唯只是一个擅长唱民歌的好手，那你就错了。这次韦唯在现场唱的另一首作品《All There is》，恰好呈现的就是韦唯的另一面。这一面的韦唯时尚、松驰、优雅，而这首作品的中文版《和从前不一样》，是一首十九年前的作品，但如今听韦唯唱来，其中的律动、音色不仅不过时，甚至在现在听来一样充满国际感。在国际化的理解上，韦唯同样是独特的。她的歌声是从容的，也是自如的，甚至还是大气和雍容的，所有的表达都在游刃有余间完成。毕竟，韦唯很早就已经代表中国走上了国际舞台，还曾经在国际舞台拿过奖项，她不仅是歌手，更是公认的歌唱家。同样的，韦唯是有阅历的歌手，也是一直年轻的歌手。年轻，是指她音乐审美上的时尚，以及由此表现出来一直在线的状态。此前在“湾区升明月”舞台上与希林娜依ⷩ똧š„合作，根本看不出年龄感，值得讨论的也非“老少结合”。而是，两位女性歌手的默契合拍，以及，两位通过歌曲《You Raise Me Up》所表达出的基于女性视角的感恩与渴求。这首成长主题的歌曲，对于韦唯自身即是最好的写照。她的音乐之路在继续，她的成长同样在继续。不设定边界，不局限尝试，这是实力发挥的基底。与希林娜依ⷩ똥Œ台，让我们看到韦唯未来与更多年轻歌手同唱的可能。与此同时，在音乐作品中韦唯同样在打开新局面，比如，与独立音乐人陈婧霏合作的曲目《自在》即是释放出“老将新颜”的信号。都知道的是韦唯声线有辨识度，中音区迷人，她正在利用这些已知制造出你我所未曾预想的未知。“虚幻摇曳的霓虹/迷乱难解的梦”，《自在》中的歌词何尝不是在为她的未来进行铺垫。 “湾区升明月”开演前的采访环节，当谈及与希林娜依ⷩ똧š„合作时，称赞之中韦唯提到“一起有种像在玩音乐的感觉”。 “玩音乐”是一种态度，这从韦唯口中讲出则更显可贵。如今的她处在完全可以享受过往成就的阶段。但实际的她，是在从音乐中体验“玩”的乐趣与畅快。基于“玩音乐”的态度，舞台上展现出的是完全的享受与沉浸。无论是“湾区升明月”还是“平遥国际电影展”，均可以视作是韦唯在不同场景下倾情“玩音乐”。大场面固然严肃庄重，但这并不妨碍其享受此刻的美妙，沉浸此刻的自由。十年的隐居，在音乐上换来的是更多的思考，和对作品更丰富的理解，也因此，当韦唯再次回归舞台上时，也才能用技术、经验和阅历的多重感悟，让自己的音乐表达又达成新的升级。回归音乐人的纯粹状态，在大场面中施展本色，一个更好的韦唯回来了！

今天重看了一遍陈凯歌导演的电影《黄土地》，忽然想起来，我批评过不少歌迷认为出色的歌词，其实不过尔尔。事实上，好与坏，都是通过比较得出的结论。那么什么样的歌词，为好歌词呢。且不说伟文与罗大佑这等家喻户晓的歌词大师了，陈凯歌在《黄土地》这部电影中，为插曲《女儿歌》填写的歌词，便相当不错。我实在难以想象这位说出“阿瑟请坐”这种话，活在现代脑袋却缠着裹脚布的封建大家长，竟然能够写出这样一首具有悲悯感的歌词。不过，以下电影片段只是整首歌曲的其中一段，我将完整歌词抄写如下。私以为，如果能够读出整首歌词写得最好最悲最苍凉的一句是“公家人不知我会唱歌”，那么足以说明文学鉴赏水平不低：女儿歌六月里黄河冰不化扭着我成亲是我大五谷里数不过豌豆圆人里头数不过女儿可怜女儿可怜女儿哟浮水上的鸭子刮水上的鹅公家人不知我会唱歌青杨柳树十八根杉想说心事我开口难我开口难女儿哟天上的沙鸽队队飞不想我的那亲娘再想谁川地里葫芦山地里瓜不想成亲我挨过打我挨过打女儿哟声理学的微博视频

黄土地我的评分：[星星][星星][星星][星星][星星] 「电影黄土地」第五代导演的开山之作如此的悲疮与凄凉第八年来平遥电影节了从张艺谋到陈凯歌很庆幸我一直都在「平遥国际电影展超话」@平遥国际电影展

我看电影《黄土地》人性的恶，大多是无意的，已经形成的观念为外因，由利己的天性产生。消除的希望在于破除旧观念，还个体思想的自由。不净的肉体，是欲望的基地，也是高洁的归宿。灵魂一旦解放，飞升是神灵，下沉变成魔鬼。花轿是女人的翅膀，也是她的牢笼。牢笼的大小，除却牢笼本身，取决于她的眼界和心界。

【新时期影视散论】第五代导演的崛起：探索电影的艺术革新与文化反思上世纪八十年代中期，中国电影迎来了一场震撼人心的变革，以“第五代”导演为核心的探索电影异军突起，为中国影坛注入了全新的活力与深度。这一时期的电影，不仅标志着中国电影艺术的一次飞跃，更是一次深刻的文化反思与民族精神的探索。 1983年冬，张军钊导演的《一个和八个》在京试映，如同一颗石子投入平静的湖面，激起了层层涟漪，震动了整个影坛。随后，陈凯歌的《黄土地》、田壮壮的《猎场札撒》、黄建新的《黑炮事件》、吴子牛的《喋血黑谷》等作品相继问世，它们以独特的艺术风格和深刻的主题思想，共同构成了“第五代”导演探索电影的辉煌篇章。这些影片，不再局限于传统的叙事框架，而是以一种更为开放、更为自由的姿态，深入探索人性的复杂与社会的多元。它们通过“思前想后”、“纵横古今”的方式，不仅反思了当时社会的种种问题，更将视角投向了更为深远的历史文化层面。在《黄土地》中，我们看到了对民族历史的深刻思考；在《猎场札撒》里，感受到了古老文化的神秘与庄严；而《黑炮事件》则以一种幽默而讽刺的方式，揭示了现代社会的种种矛盾与冲突。同时，这些探索电影在电影语言上也进行了大胆的突破与创新。它们不再满足于单纯再现现实，而是创造了一系列富有意蕴内涵和艺术想象的镜头。这些镜头，或运用独特的构图与光影效果，或借助巧妙的剪辑与叙事技巧，将观众带入了一个又一个充满奇幻与哲理的世界。这种前卫的姿态，不仅冲击了传统的主流电影模式，更为中国电影的发展开辟了新的道路。 “第五代”导演的探索电影，不仅是中国电影艺术的一次革新，更是一次深刻的文化反思。它们通过对历史的追溯与对现实的审视，展现了中华民族在历史长河中的坚韧与智慧，也揭示了我们在现代化进程中所面临的种种挑战与困境。这些影片，如同一面镜子，映照出了我们民族的过去与现在，也让我们在欣赏艺术的同时，更加深刻地理解了我们的文化根源与民族精神。

陈凯歌电影导演生涯的起点是黄土地，看着他用自己最宝贵的艺术创作时间换取这么一座座金鸡奖，成为了完完全全的主旋律导演，还真是觉得挺可惜的。

𐟎죀Š黄土地》背后的故事与灵感碰撞𐟒劰Ÿ‘‹ 大家好，我是陈凯歌。首先，感谢贾樟柯导演的邀请，今天有机会和大家交流，我感到非常高兴。看到现场这么多年轻学子，我首先要向你们问好，并向你们致敬。未来的中国电影事业，就靠你们了！ 𐟎젨ﴥˆ𐧔𕥽𑯼Œ我想起了我上学的那个年代。那是一个充满艺术气息的时代，虽然物质生活相对贫瘠，但人们对艺术的渴望却无比强烈。当物质条件逐渐丰富时，艺术反而被边缘化了。那个年代，我们电影学院导演系的学生们，充满了对艺术的热情和对电影的探索精神。 𐟎堥œ觔𕥽𑥭橙⨯𛤹榗𖯼Œ我们接受了非常严格的训练。老师们要求我们尽可能不写对话，用动作来表现故事。这对我们来说是一个巨大的挑战，但也让我们深刻体会到：电影不仅仅是说的，更是看的，是心领神会的。 𐟓– 当时，我看到了一部叫《深谷回声》的剧本，后来改编成了《黄土地》。那次采风给我留下了深刻的印象。比如，我们去黄陵县时已经是黄昏了，看到一块石碑上写着“文官到此下轿，武官到此下马”，那一刻我们心生畏惧，低着头一步步走到黄帝陵前。 𐟌„ 黄河的景象也让我印象深刻。虽然黄河在咆哮，但我们见到的黄河其实是平静的，那种博大的宽广感对我们有很深的刺激。 𐟑袀𐟌𞠨😦œ‰那些贫穷的人，他们的活力、生命力仍然十分强大。他们虽然在与环境对抗中挣扎，但他们的精神却让我感受到无比的力量。 𐟌𑠥œŸ地是农业立国的根本，但有时候我们依赖土地反而被束缚。只有找到新的道路、新的想法，我们才能打破这种束缚。 𐟎堨🙥𐱦˜Š黄土地》这部电影的主题所在。王学圻老师所演的八路军采风者，实际上是把新信息带进陈旧的社会结构中的那个人。这些点点滴滴的印象集中起来，就形成了这部电影的灵感源泉。 𐟓⠦œ€后，我要再次感谢大家的聆听。希望我们的交流能对你们有所启发，也期待你们能在未来的电影事业中创造出更多精彩的作品！

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