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清ⷩƒ‘绩《梦幻居画学简明》“披麻皴如麻披散也，有大披麻小披麻。大披麻笔大而长，写法连廓兼皴，浓淡墨一气浑成，淋漓活泼无一停留在重叠的山峦上 沈周用披麻皴的画法 （披麻皴：一种国画技法，画好之后像披散错落的麻一样） 表现出山石的纹理、峰峦的折痕课上，孙茜让学生成为学习的主体，引导学生观察名家画作，从画中识别披麻皴、卷云皴、斧劈皴、米点皴等皴法，教学环节层层递进。课上，孙茜让学生成为学习的主体，引导学生观察名家画作，从画中识别披麻皴、卷云皴、斧劈皴、米点皴等皴法，教学环节层层递进。以长弧形的线条皴山画石，名之为“披麻皴”，笔势柔畅，淡墨居多，饶清润平淡之韵味。画中尚有溪流幽径，风蒲茅舍，一片江南风光元 / 黄公望 /《富春山居图》局部 黄公望非常擅长使用披麻皴所常适也 手持寸笔的黄公望 长披麻皴，变化鼓舞 荡漾出一派淡雅澄朗的水墨之美 从繁华葱茏，到肃静苍茫 岁月轮转不休 只有山水是传统的山水画中，一般用笔比较工细，皴法以披麻皴为多，即便是北派山水的经典作品，往往也是长线条辅以披麻雨点等皴法。新北派披麻皴 披麻皴有长短之分。 长披麻皴善于表现江南土山平缓细密的纹理，中锋用笔，圆而无圭角，弯曲如同画兰草，一气到底，线条在一个气化氤氲的世界中，我们随着“穷书生”的视野，看到了山—— 那是中国画的最经典的皴法“披麻皴”，由五代画家董源创始（山容树态、苍苍茫茫，丘壑体貌则尽出己意，虽同样用披麻皴，却一变黄公望的长皴劲斫为细笔短皴，仿佛毫不着力而气韵淳厚。如山石以康熙早期典型的披麻皴技法绘就，场景中建筑、帷幔的纹理质感以浓淡有致的青花色块渲染，柳枝的表现让人感受到画手运笔的这个波纹我是用山水画里的披麻皴的皴法，形成水光潋滟的效果，画面也是用了一个比较抽象的点线面的元素来处理的，追求还是中国在传统披麻皴刻法基础上，我探索出斧劈皴刻法和浮雕技法，将刮、铲、点、皴等刀法融合在一起，雕刻出来的云雾更加自然，山水更有青绿山水其实是再现了仲春时节植物葱茏的状态。山坡崩落的浮土上新出的嫩芽，以及岸线崩落泥土后草甸与泥土的截然对比，在自然类似于披麻皴，形成一种特定的语言。在近景点，远景则不点，或是在低凹的地方点，高凸的地方则不点，这就形成了远近凹凸的视觉山腰奇松红树，一泓瀑布倾泻而下，山脚流水潺潺；画面刚中带柔，突出老师的博大胸怀。画面中的山石运用了披麻皴的技法。山腰奇松红树，一泓瀑布倾泻而下，山脚流水潺潺；画面刚中带柔，突出老师的博大胸怀。画面中的山石运用了披麻皴的技法。山腰奇松红树，一泓瀑布倾泻而下，山脚流水潺潺；画面刚中带柔，突出老师的博大胸怀。画面中的山石运用了披麻皴的技法。把现实的物象和我们临摹的画去对比、去思考，分析异同。 一起来欣赏初一同学们的披麻皴技法创作的乱山藏古寺吧！在康熙时期，山石绘画成功运用了披麻皴、斧劈皴的技法，再加上珠明料的应用，使得康熙时期青花山水达到了一个不可逾越的高峰。在康熙时期，山石绘画成功运用了披麻皴、斧劈皴的技法，再加上珠明料的应用，使得康熙时期青花山水达到了一个不可逾越的高峰。杨崇和举例《富春山居图》，画作中黄公望用披麻皴（山水画皴法之一）再现了土山。取出一部分放大，可以看到真山纹理和画作中佘玉奇画没有固定皴法，披麻皴、折带皴、枯柴皴都用，用得最多的是小斧劈。他善于皴，而且浓淡干湿，把握得细致、精准，笔触他运用披麻皴长短相间的线条，表现出光照下的真实感，暗藏的生机汹涌，透露出画家细腻的感受力，营造出苍茫万顷的生命境象。 他第五开《仿董源风声出谷图》，此图是恽寿平用董源的披麻皴画法画出的山水。远处山峰林立，云朵飘渺其间，房舍数间若隐若现。披麻皴、雨点皴、大斧劈皴、小斧劈皴等的巧妙使用，使井冈峭壁的气势呼之欲出，将井冈山精神融入在具象化的绵延峭壁之中，彰显出世传他画法有两种，一是学王维的水墨，另一是源自李思训的青绿设色，所创的“披麻皴”技法对后世的文人画有着极为深远的影响。Lot 6107 清雍正 青花缠枝洋花纹小碗一对 “大清雍正年制”款 D：12.2 cm 估价：RMB 600,000 - 800,000技法以中国画线描为基础，山水图案继承中国画的披麻皴、斧劈皴、荷叶皴等法。构图采用中国画的散点透视，以高远法、平远法为主。形成新的面貌。在传统笔墨上，她也不是只学一家，巨然的披麻皴、范宽的雨点皴、李唐的斧劈皴，都被她吸收，这是最早的综合。难能可贵的是，是卷笔墨俨整，以披麻皴为主，娴熟奔放，行笔凝炼，墨色滋润，其磊落凝重之笔趣，实开沈氏画目先风，为“吴门画派或牛毛皴,或解索皴,或披麻皴,并常渗以水墨渲淡而破而融;他的山石结构则择取“四王”高远的山体并予以叠加,矾头堆垒,形成繁复层叠的把现实的物象和我们临摹的画去对比、去思考，分析异同。 一起来欣赏初一同学们的披麻皴技法创作的乱山藏古寺吧！疏林远树，平远幽深，皴法状如麻皮，后人称为“披麻皴”。山头苔点细密，水色江天，云雾显晦，峰峦出没，汀渚溪桥，率多真意。米第一次看到黄宾虹大师将中国山水画当中的披麻皴、荷叶皴、斧头皴、钉头皴、乱柴皴等30多种皴法融为一体,是他意识到中国山水画技法以中国画线描为基础，山水图案继承中国画的披麻皴、斧劈皴、荷叶皴等法。构图采用中国画的散点透视，以高远法、平远法为主。康熙青花的画工绝佳，斧劈皴、披麻皴等国画技法在青花的绘画中广泛运用。尤其是“分水法”的运用，使得上好的青料得到充分展示有些直接就用墨色染就。<br/>山体巍峨耸立，画家用披麻皴来描绘山石，这种皴法能够表现出江南山石平缓细密的纹理。5）、短披麻皴:中锋用笔， 用线较短，态势和长披麻皴相似。而黄公望"长披麻皴"的笔法，也很难用刀法完全复刻出来。 张旦秋18岁开始自学竹刻，家里摆放着不少竹刻作品。接下来，他准备继续就出现在山水始分南北派的五代时期。北派总结出斧劈皴，南派总结出披麻皴、雨点皴，都是为了适应一定地域山水特征的表现。他先用浓墨勾勒山川、树木或房舍、舟桥，披麻皴、小斧劈皴、米点皴笔笔清晰。用笔精细而不纤弱，设色瑰丽而不火燥，淡青绿与褐色画作采鸟瞰角度，以披麻皴和点苔法画出层叠山峦，树丛繁茂，呈现蓬勃生机。 董其昌（1555—1636）审定为“董北苑龙宿郊民图。山水画中除了披麻皴外——为了描写山石的角块面，线条都有粗细的变化，运笔时，提就细此，按就粗些，转成圆折成方．其弟子巨然在“短披麻皴”的基础上发展出“长披麻皴”，画史将师徒二人称为“董巨”。至此，山水画中影响后世最为深远的两大流派罗启松在学习、吸收传统技法基础上，悟出了用刀刻来表现山水画种的斧劈皴。“以前常用披麻皴刻法，现在增加斧劈皴，点线面结合山石以淡墨皴线塑造形状，再用披麻皴不断地擦染，周围则用重墨皴线提醒，形成了 明显的墨色浓淡对比。山石凹处皴染的线条 多且董源为江南钟陵（今江西南昌）人，善以披麻皴写江南山水，树立重要山水画派。此幅虽具董源风格，但应完成于元代。今天就给大家分享一下山水画创作中的技法之一，披麻皴技法。披麻皴是山水画皴法之一，亦称“麻皮皴”，由五代董源创始，如元ⷦ𑤴．五代十国南唐著名画家____善用水墨烟云绘江南山水，绘画风格“平淡天真”创“披麻皴”，传世名作有现藏于北京故宫博物院的沈周非常高超地运用了王蒙的技法。其中的解索皴、牛毛皴和披麻皴用得出神入化，描绘出山石的扭动的力量感。山石的皴法主要有披麻皴、雨点皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴、荷叶皴、折带皴、括铁皴、大小斧劈皴等；表现树身表皮的，则有鳞皴、自古以来，董源的披麻皴、范宽的雨点皴、郭熙的卷云皴、米芾的米点皴、李唐的斧劈皴、倪瓒的折带皴、王蒙的牛毛皴，皆开山立派之山水画中除了披麻皴外——为了描写山石的角块面，线条都有粗细的变化，运笔时，提就细此，按就粗些，转成圆折成方．画法相同，都是以粗笔、浓淡墨勾画出起伏的山形，是从披麻皴演化出来的大写意笔法，略染花青。那座木桥在齐白石作品里是常见的，山石皴法由书法而来，披麻皴源于篆，斧劈皴源于隶。 山之皴法，用笔不外横、直、斜三法。 补皴之笔痕不要与原有笔痕相让，即不要画中石头有些披麻皴的特征，用笔比较空灵，比较注重写意，讲究虚实对比。在书法中也有类似的用法，例如用极浓且干燥的墨来作枯笔《潇湘图卷》中山势自卷首而起，以花青运墨勾皴，不用披麻皴而用点子皴，为了表现透视的深度，山峦上的小土丘自近至远由大渐小沿溪两岸的山，充满了奇峭之气，崖石皴状如麻皮，国画家把这种山石的画法称为“披麻皴”。看溪水绕山，疏林远树，峰峦出没，十披麻皴口诀 土山多用披麻皴，山面坡下质粗糙。干笔淡墨有轻重，线条自然松而毛。土山也应分层面，皴的得当最重要。纹理组合有所以画意的表达，就得从用笔入手。画中石头有些披麻皴的特征，用笔比较空灵，比较注重写意，讲究虚实对比。尤其是披麻皴与斧劈皴的大量运用，把单调的块面处理得线条优雅，山形古雅。一泓清泉奔涌而出，化为白练，润泽着山下的苍松与翠竹皴笔沉凝柔和，并不像李唐那样劲拔。《仿赵文敏云壑松阴》一幅，将柔长的披麻皴与青绿设色结合起来，接近文征明的风格。在披麻皴、雨点皴、折带皴、牛毛皴、斧劈皴的流变中，结合特定地域风貌的写生所得，开创焦氏皴法，成为短线顿挫组织的新经典，作画均以南派山水技法尤其是传承南派鼻祖董巨的披麻皴等手法为主，加之郭熙的“林泉高致”为志趣，创作中施以青绿重彩，展示巍峨如披麻皴、云头皴等。到了明末清初，皴法的名称越来越多，实在没有很多的道理，我们可以暂不管它。水中巨石以披麻皴与斧劈皴绘制，其中一例更于正面大量留白，更突显其体量之硕，气势之宏，此种画法于器物上极为罕见。岸上树木与这些在“四王”作品里是很少见的，所以同样都是披麻皴，“四王”就不如董源、巨然格调高，甚至不如王蒙、不如沈周，这就是笔墨米点皴 这种点点的画法又被称为“落茄皴”或“米点皴”，事实上就是一种以点代皴的写意画法，特别适合表现江南烟雨景色。 米芾把董源为江南钟陵（今江西南昌）人，善以披麻皴写江南山水，树立重要山水画派。此幅虽具董源风格，但应完成于元代。中国山水画由很多皴法构成，比如斧劈皴、马牙皴、米点皴、折带皴、披麻皴等。皴法相当于京剧的一种唱法，而一个唱法可形成一个对于“技”，米点皴、披麻皴、卷云皴、荷叶皴等各类皴法都是画家们常用的。但“技”对于画家来说，相当于战士会打枪、工人会做工水中巨石以披麻皴与斧劈皴绘制，器身上方以蓝色彩料抹霭霭云气，画面勾染皴擦，浓淡分水，立体感强。瓶口沿及耳上活环施金彩，口作人字交叉，须有条理，一般先勾后皴，也可连勾带皴，层层皴，表现山石的阴阳向背。从披麻皴中又衍化出解索皴、荷叶皴等法。披麻皴、牛毛皴这些技法，都是画家面对着实景，从里面抠出来的。他从实景当中、宏观当中，观察到甚至连肉眼都感触不到的一个微观披麻皴、渲染的技法，让作品更贴合传统文人审美，并让画面给人带来暑中清凉之感。乐震文表示：“在胡问遂的时代，上海书法界取得画家先用披麻皴勾勒山的坡脚，然后用淡笔皴染出土石的质感、体积感，再用横笔点缀出隐隐约约的山坡路径，并使草木夹杂山间。无论卷云、荷叶、解索、牛毛等是披麻皴的变体。大斧劈、小斧劈、折带等是斧劈皴的变体。此指其大体而言。我们尽可在此基础上，创为比如七星岩的山不高，植被多，有点像桂林山水，就可以用披麻皴和点皴来表现。 三是要大胆取舍，学会放弃，舍得放弃； 大胆尝试，大笔长披麻皴与横笔折带皴组合结体，画出层峦叠嶂，若屏壁立。在色彩的点缀中，南屏若晚霞舒乐，瀑布倾泻，流光溢彩。大家就从最基本的学起。从勾、皴、点、染开始，到披麻皴、解索皴、米点皴、折带皴，之后，学画山、画石、画树。湖山览胜 人文荟萃 湖面开阔，山脉逶迤，起伏的丘壑多用披麻皴，苔点圆厚，尽显江南的秀润之韵。几叶扁舟相划，雁群掠空而过，点6）、雨点皴:常用中锋，辅以侧锋画出，其笔触如雨点般，短促且有节奏感。线块对照，特特别别中自有其情和趣。《乡村四月闲人少》，是他近年所作，长长的披麻皴、细细的水波纹，说明他又回归了传统。皴法有可相兼者一二样耳，若乱云皴止可兼骷髅皴，披麻皴止可兼乱柴皴，斧凿皴止可兼矾头皴，自非然者未有不杂者也。虽然尝见郭画中石头有些披麻皴的特征，用笔比较空灵，比较注重写意，讲究虚实对比。在书法中也有类似的用法，例如用极浓且干燥的墨来作枯笔水中巨石以披麻皴与斧劈皴绘制，器身上方以蓝色彩料抹霭霭云气，画面勾染皴擦，浓淡分水，立体感强。瓶口沿及耳上活环施金彩，口描绘松软土石的披麻皴与山头卵石的矾头，皆为“董巨画派”典型特征。明代董其昌在诗塘上方将此图定为“僧巨然真迹神品”。野外漫游、待渡、泛舟、访友等。山水多采用斧劈皴和披麻皴等技法;并以山水法作出幽静清新、浓淡相宜的渲染，表现出山水立体感。以长披麻皴画山石，笔墨秀润，为董源画风之嫡传，并称董巨，对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。 留有《万壑松风图》(宋仿)形成了披麻皴、解索皴和斧劈等岩石体表面肌理，颇具有审美艺术景观。 景区内主要花卉有菊花、栀子花、映山红、金银花、迎春花、是的，我真的不知道披麻皴和乱麻皴之间到底有什么不可告人的关系… 但是这并不会影响我们去欣赏画作。 我们去看一幅画，并不是马伯瑞作品呈现出的面貌基本是以中锋运笔，皴法以长披麻皴、解索皴、荷叶皴为主。山石的画法润泽浑圆，没有过多的棱角，苔点吴氏此作以长披麻皴塑造山体，将四王正统与米家山水融合，风情淡雅，笔致苍润，一派朦胧景象，深得潇湘水云之意。纵观整幅图，其构图、用笔皆合乎法度，山体由长披麻皴及苔点构成，树叶运用了几种不同的画法，富于变化，且设色清丽，用笔熟练。山石多用解索皴和披麻皴，并以浓墨点苔，显得山川深厚、草木华滋。 他的作品以真实山水为粉本，具有“奥境奇辟，缅邈幽深、整幅图以长披麻皴为主，自由而没有拘束，角度千变万化。 展开《富春山居图》，从繁华葱荣，气势磅礴，一直走到繁华落尽，肃静山水画发展至成熟，最显著的标志便是皴法有了三维认知，其"线 - 披麻皴、点 - 点错皴、面 - 斫垛皴"的基本定义，为中国画的空间描述董北苑喜用披麻皴，因为江南的山，土多石少，又因为要画得林木蓊郁，自宜于用这种皴法。若范华原画北方的山川，太行王屋，石多

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石头画法像分散披离的麻匹
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