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西蒙拉特最新视觉报道_电影《西蒙尼》(2024年12月全程跟踪)

内容来源：网络红人排行榜所属栏目：热点更新日期：2024-12-01

西蒙拉特

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西蒙拉特指挥马勒六，激情四溢！ 2024年9月3日，西蒙拉特携手巴伐利亚广播交响乐团，带来了一场精彩的音乐盛宴。节目单上包括了欣德米特、泽姆林斯基和马勒的作品。拉特虽然比印象中显得苍老，但当他站上指挥台时，仿佛焕发了青春，激情与活力四溢。男中音Lester Lynch的嗓音极具穿透力，情感表达丰富，让人印象深刻。整场演出精彩纷呈，拉特的指挥精准有力，巴伐利亚广播交响乐团的低音声部，尤其是低音铜管，表现尤为出色。不过，拉特在指挥中做了一些“爆裂”的处理，个人感觉有些过度，导致乐团在某些地方反应不及，一些柔美抒情的段落也显得有些欠缺。此外，巴广在演出中也出现了一些小失误，但这些都不影响他们作为顶级乐团的实力。总的来说，这场演出依旧是顶级水准的表演，无论是指挥还是乐团，都展现出了无与伦比的专业素养和艺术魅力。

成都四川交响乐团马勒第九交响曲音乐会纪实在成都旅行期间，我有幸观看了四川交响乐团的闭幕音乐会，演出曲目是马勒的第九交响曲。虽然之前对这首曲子不太熟悉，但我在来之前做了不少功课，反复听了阿巴多和西蒙拉特的版本。相比之下，四川交响乐团的演绎也相当出色，虽然在一些细节上还有提升空间，比如各个声部的清晰度和进出的衔接。可以看出，乐团经过了充分的排练，准备非常用心。指挥洪毅全的表现也令人敬佩。尽管在指挥过程中遇到了一些小插曲，比如手机掉落、咳嗽声以及乐章间的掌声，但他依然给予了观众和舞台足够的尊重和耐心。他的指挥动作流畅而到位，左手的抖动甚至让人联想到捷杰耶夫。有趣的是，还看到一群小学生组团来听马勒的作品。说实话，我为这些孩子们捏了一把汗，毕竟马勒的作品对他们来说可能有些难度。不过，看到他们聚精会神地聆听，我也感到非常欣慰。总的来说，这是一场令人难忘的音乐会，四川交响乐团的演绎让人印象深刻。

战后柏林爱乐：卡拉扬与富特文格勒的对比最近跟朋友聊起战后的柏林爱乐，真是有说不完的故事。四月份的时候，我在青岛见到了一位在萨尔茨堡莫扎特大学教书的老师，顺便聊起了卡拉扬。我问他：“卡拉扬在战争中加入了纳粹，现在的奥地利人和德国人怎么看他呢？”他回答说：“其实我们不会过多提及卡拉扬，尤其是在萨尔茨堡，很少有人谈论他。也许德国人会稍微宽容一点，但在萨尔茨堡，卡拉扬的纪念地点和以他命名的地点远不如莫扎特多。” 接着我又问：“那你认为卡拉扬是个投机分子吗？”他沉默了一会儿，说：“卡拉扬的纳粹身份是无法抹去的，为那样的政权自愿效力，很难不让人觉得他是投机分子。”我们聊了很多，从唐璜聊到死与净化，从富特文格勒聊到切利比达克，真是蛮深刻的。其实我对卡拉扬的印象也不太好。相比富特文格勒，我从不认为卡拉扬有多么出色。虽然我会为卡拉扬的《理查三世》打出高分（虽然我觉得他的《理查三世》也不如切利比达克或西蒙拉特），但他的《贝多芬交响曲》我却打不了高分。或许是因为我接受不了卡拉扬的风格，再加上许多认识的人对他的认知，就很容易走向极端。也有可能是因为我太喜欢富特文格勒了，而卡拉扬和富特文格勒的命运截然相反，对照出来的反差感太强烈。在我的认知里，卡拉扬的成功很大程度上是因为娶对了人，夫人与戈林夫人的关系好，再加上加入了纳粹党，才有机会和富特文格勒、卡尔伯姆站到同一舞台上。当然，我不否认卡拉扬有足够的实力基础，毕竟在亚琛歌剧院的时光也颇为成功。但这份实力比起富特文格勒、卡尔博姆甚至是切利比达克，我觉得都有点够不上。更别提1954年接手的柏林爱乐是由富特文格勒和切利比达克挑选、重建并排练的顶尖班子了。卡拉扬完全不需要操心这么多。最后，我想说，虽然卡拉扬在战后柏林爱乐的历史中占据了一席之地，但他的音乐成就和影响力都无法与富特文格勒相提并论。富特文格勒的贝多芬真的是一绝，特别是《贝五》，能让人对贝多芬有不一样的理解。不过，年代久远的录音音质问题确实是个大问题，这也可能是劝退很多人的原因之一。但对于我来说，听过富特文格勒的贝多芬之后，其他人的版本就再也听不下去了。强烈推荐大家去欣赏一下富特文格勒的贝多芬作品。

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