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邓丽君全部歌曲在线播放_邓丽君《微风细雨》(2024年12月免费观看)

内容来源：网络红人排行榜所属栏目：导读更新日期：2024-11-30

邓丽君全部歌曲

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「歌」感觉自己始终都没有学会怎么去听歌。在多年的时间里，对于怎么去听、总会有新的发现，新的想法。这种趋势丝毫没有停下来的迹象，它使我开始怀疑，学会听歌还有很长的路要走。也许直到目前，连1%也还没有走到。今年我下载歌曲时注意到，邓丽君的录音数量和录音品质，对所有歌手形成了碾压，到了看不见第二名是谁的程度。由于数目极其庞大，还多语种，我只能挑选中文歌曲中极小的一部分去听。断断续续、随机听下来，我又注意到，邓丽君作品里的词曲大家，又庞大到超出想象。我想去统计她每一年的录音数量、进而了解她的工作强度，发现这是一个几乎不可能完成的任务。没有任何足够丰富的列表，难以完成自动化统计。在AI的粗略的分析之下，一个非常简陋的判断是：从1970，也就是她的17岁开始，到1985年，她的32岁，这是她工作强度最大的十五年。现代的歌曲，很难知道一位歌手把一个字录了多少遍，而一首歌要录多长时间。但在她那个年代，基本上都是整首过，不拼接，不修音。如果站在创作者的角度去理解一首几分钟的歌曲，它所包含的人力、技能和情绪的付出是很高的。每一种乐器都要有人弹，词曲都要有人写，歌手在录音时，声音是穿过在场的所有人而发出的，而不仅仅是透过乐器、声带或胸腔。这是仅仅属于当事人自己的体验。邓丽君在录音室呆了多久，这属于未解之谜。她是唱片时代的歌手，收入主要就是靠销量。广告，产品，或演唱会，都不是收入的主要来源。邓丽君因为在版税更好的地方取得了巨大成功，所以她足以在20多岁就变成了富婆，32岁以后就进入了半退休。她追求的是音乐本身，因此后来商演对她也毫不重要，演唱会也不重要。她的履历有很多让我好奇的点，其中之一就是她和罗大佑完全同时代，同年龄段，甚至同地区，足迹也有重叠，为什么产生的交集那么少。好吧，那就是因为她出道太早。她只比罗大佑大1岁，但发行第一张专辑的时间，比罗大佑早了整整十五年。这是多么恐怖的数字。当罗大佑在1986开始第二段密集创作生涯的时候，邓丽君已经半退休了，人生中大部分成就已经完成了。所以虽然罗大佑在香港开了录音室，邓丽君一生也是更多的在录音室度过，但可以肯定的是，她从未去过他的录音室。罗大佑的录音室只是阶段性的、整个香港最好的，而邓丽君的录音大多都在海外完成。她所拥有的团队，也是她的歌曲品质能得到保证的原因。最大的遗憾莫过于，邓丽君在生前最后几个月终于约了罗大佑帮她制作第二张诗词歌曲专辑，却未能成行。为什么不能早点联系呢？因为他还在打拼，她却已经退休了。她退休那么早，却还是留下了如此庞大的录音。她的密集工作，是她寿夭的原因之一。而且从基因来看，她的家族数据也一般般。一首好的词曲作品，其故事性就等于一本书。她唱过几千首歌，几乎把所有词曲大家的作品一网打尽。她想演绎好，就要去感受，她感受过那么多不同词曲作者的心境。其中大部分都是爱情，这对个人来说绝对算一种伤害。那不是一两个作者的对于情感的体验，而是海量的作者对于情感的体验；那不是一两个人群对于情感的共鸣，而是海量的人群对于情感的共鸣。这对个人来说也绝对算一种伤害。如果不投入，可能就唱不出来那种情感，可是如果每次都力求最好，人怎么受得了。她几乎没有与人录过合唱的歌曲，现在流传的合唱，几乎都是后来合成的。这一点非常好。名利和圈层的往来，被抑制到最小，歌曲就是录音、演唱、直接面对听众。是能在家族内部传承几代的百亿美刀重要，还是邓丽君更重要？居然有人要求邓丽君做家庭主妇。从稀有程度来说，邓丽君更稀有，她的歌声的传承时间也一定比钢蹦更久。对于那些有钱人来说，钱就是TA们的唯一了。而属于邓丽君自己的东西，并不属于TA们。娶她，也娶不走她的作品。顶多得到一时的锦上添花。邓丽君过于谦逊，选择上迁就了环境太多。如果在1985年，在她32岁时就告诉她：从现在开始即使你停滞不前，都将是今后几十年里、来来往往几十亿人中最出色的歌手，不再有第二个嗓子有你的完美——我看她不一定会忍受那些糟糕的人。问题是音乐的历史太短暂，在很长时间里，没有人知道音乐真正的位置是在哪，还在拿以前的“戏子”做对比。娱乐只是暂时的，但美却是永恒的。包括生前最后一位陪在她身边的那个法国小伙——面对镜头小动作不断、摆明是撒谎成性的人，美化邓丽君的情感选择是不合适的。把个人情感的部分抽掉，她的一生就是完美的。无愧于任何人，顶天立地。她的一切就都是完美的。我对邓丽君的喜爱是十几年来逐年增加的，正如十几年来对罗大佑的喜爱是逐年增加。前者是偏重于演唱和情感表达和美感，后者是偏向于创作能力。逐年增加，是因为总会有新的发现。邓丽君由于传唱度高的歌有很多，很容易就在这类歌曲中形成一种刻板印象，即：她只会以这种风格演唱，她的情感表达只有这么多。但这严重不符合事实。她的歌太多了，完整听下来都很吃力。站在录歌人的角度去看，每一首都是她倾尽全力去演唱的，在不同的录音室，以不同的年纪和心情。开始体会歌者的感受，而不是只关注自己的感受，也不是仅仅关注词曲作家的想法，是我听歌的一种转变。这种转变直接源自邓丽君。正如我先前所说，她本身就是一部作品。而她全部的人生、全部的作品、性格、音容笑貌，都是这部作品的一小部分。在将近二十年前，有一部电视剧叫《曹雪芹》，里面虚构了一个女主叫李绮筠。雪芹都不一定是真的，更别说绮筠，红学家不靠谱的。但“筠”字的美，在我幼小的心里就深种了。邓丽君原名邓丽筠，由于大家经常读错成“jun”，于是将错就错作为艺名了。美虽美，但写起来不容易。对于经常要签名的她来说，自然邓丽君更方便。最近我又随机到一首丽筠小姐的歌，《你在我心中》。我仔细想了想，如果是别人唱的，我多半就不会停留，我难以相信有人能唱到她这样，这种歌词也绝不能留住我。也就是她可以。我不是看名字才偏爱的，而就是歌声本身。邓小姐曾经表示，很喜欢罗大佑的《故乡》。听她一说，我大概就想到她唱过多少首这类的歌。就是五六十年代的那种。她后期更偏向于自己成长的环境。罗大佑的晚年也是这样。他的歌全变成了老歌。虽然自己的歌也老了，但还是更喜欢别人的老歌。歌是抽象的，远不像文字那么直接。不断去理解，也总是有数不完的理解的偏差。但肯定的是，对邓丽君小姐的喜爱，是在多年里逐步增加，一直增加，而且目前看起来还看不到尽头。里面的学问实在太多了。曲倒不是重点，重点在于她的演唱和大量精品词作。把她唱过的歌翻出来，估计能把作词界的大师给集齐。常常看似平淡，实则在她的歌声下翩翩起舞，犹如画龙点睛。热门，不代表出众，冷门，不代表劣质。我对邓小姐的冷门歌充满兴趣。简体的信息也不能代表邓小姐。对于艺术家来说，人品和风骨，也是非常重要的。我上次说，她是周璇之后、时隔五十年以后的第二位歌后，这是以阶段划分。如果把时间看成一个整段，她就是最耀眼的那一个。别看她唱得轻松，别人也模仿得容易，真正把她的曲目随机试一下，我这种五音不全的人能崩溃到嚎啕大哭。我从来不羡慕别人有钱、有才华、有好运、长得好看，那都不叫事，就是对好嗓子特别关注，真羡慕。听邓丽君还有很长的路要走。我爱邓丽君。而中文之外的歌又是大江大海。仅仅想一想，就觉得很可怕。情歌，其实是有毒的。正如爱情本身，它是有毒的。不经过的人，是不会懂的。像嗑药似的听情歌，我也就勉勉强强，直到现在才顶得住。它需要美感去支撑，需要疯狂的、虚拟的、戏剧的、远离现实的手法，作为它的表现形式。至于说自我代入，那就是不成功便成仁，要么像老鹰一样翱翔，要么像老狗一样可怜。老狗才是命运。情感失败者的失败，是经过多重放大的，可悲可怜只是一小部分内容，更多的是可惧。人们会羡慕老鹰的力量而忽视它的威胁，却惧怕早已无力的老狗会发疯。它是一种预期的偏差。情歌，就是歌颂老狗。它跟现实有很大的一段距离。我喜欢歌颂老狗的篇章，也喜欢自我代入。但我实际上，已经变成了猴子，没错，就是悟空。

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